スペイン映画界の巨匠ペドロ・アルモドバルが、ジュリアン・ムーアと ティルダ・スウィントンという2大女優を主演に迎えた痛切なドラマ 『The Next Room』で帰ってくる。オール・アバウト・マイ・マザー』や『La Mauvaise éducation』など情感豊かな作品で知られるアルモドバル監督は、今回シグリッド・ヌニェスの小説『What Are You Going Through』を映画化。長年の友人であり、数年ぶりに再会した2人の女性の複雑な関係を描く。ジョン・タトゥーロ、アレッサンドロ・ニヴォラら豪華キャストを迎えた『The Next Room 』は、アルモドバル独特の映像的タッチを保ちつつ、人間関係を強烈に映し出す作品になると期待されて いる。
La Chambre d'à Côté 』はCanal+で 2025年9月2日21:09から放送されます。
あらすじ： 長年の友人であるイングリッドとマーサは、同じ雑誌社でキャリアをスタートさせた。イングリッドがベストセラー小説家になり、マーサが戦争記者になると、2人の道は分かれる。しかし数年後、2人の道は厄介な状況で再び交差する...。
ペドロ・アルモドバル監督の『隣の 部屋』は、スペイン人監督のキャリアにおける野心的な一歩となる。2024年ヴェネチア国際映画祭で金獅子賞を受賞したこのドラマは、友情、病気、尊厳死の権利といった普遍的なテーマを探求している。 ティルダ・スウィントンと ジュリアン・ムーアという2人の映画界のアイコンが演じるこの作品は、アルモドバル監督らしい親密な雰囲気と、演劇的なタッチを併せ持ち、多くの議論を呼んでいる。その演技と 洗練された美学は高く評価されているが、物語や形式的な選択の中には、もっと多くを望む観客もいる。
末期がんに苦しむ戦争記者マーサ（ティルダ・スウィントン）は、長年の友人で自伝専門の小説家イングリッド（ジュリアン・ムーア）と再会する。イングリッドは直感的な死への恐怖に取り憑かれた女性で、最新作ではその恐怖を探求している。逆説的だが、マーサの最期の瞬間に同行することに同意したのは、人生の終わりを迎える準備ができていないイングリッドだった。不安と不本意、そして何よりも深い愛に彩られたこのダイナミズムが、この映画の感動的な核心を形成している。
ペドロ・アルモドバルは、視覚的な観点から、非常に豊かな作品を提供している。光に包まれたマーサのアパートは、現代の巨匠の作品を思わせるカラフルなキャンバスで飾られている。この鮮やかなタッチは、蚤の市で見つけたアンティーク家具で飾られたイングリッドのアパートとは対照的で、物語を語るオブジェを好む彼女の趣味がよく表れている。最後に、映画のクライマックスは、マーサが人生の最期を選ぶ、自然の中に孤立した壮大な家で起こる。癒しの森を見下ろす大きなテラスとデッキチェアのあるこの家は、静寂と内省の場となり、綿密な美術演出によって さらに引き立てられる。
ティルダ・スウィントンと ジュリアン・ムーアは技術的には完璧な演技を 披露しているが、彼らの演技は時によそよそしすぎる。彼女たちのキャラクターが悲痛な状況を経験する一方で、ある種の感情的な冷たさが、観る者に彼女たちの痛みを十分に感じさせることを妨げている。台詞が過剰になりがちで、女優たちはカメラに向かって直接話し、第四の壁を壊している。
この説明的なナレーションは、感情的なインパクトを弱めている。登場人物たちは、共に経験した出来事を語ることで共通の過去を回想するが、これは彼らが自分自身というより観客に語りかけているような印象を与える。この選択は、演劇的観点からは正当だが、没入感を妨げ、彼らのジレンマに対する共感を制限する。
死にゆく人は尊厳を持って死ぬ権利を持つべきだ」「世界は不条理で非人間的だ」といった力強い台詞は、本格的な台詞の瞬間というよりは、演劇的な発言のように聞こえる。このアプローチは大胆ではあるが、演出がやや知的すぎる印象を与える一因となっている。
安楽死と 尊厳死の権利は、今も昔も変わらぬテーマである。ペドロ・アルモドバルはこの問題を真摯に扱っているが、時にノスタルジックなプリズムを採用し、議論の燃え盛る時事性と衝突する。例えば、マーサが数学者からダーク・ウェブで 安楽死カプセルを手に入れたと語るシーンなどは、不条理きわまりなく、プロットの信頼性を弱めている。こうした細部は、もっと地に足の着いたアプローチがふさわしいはずの物語を汚している。
この映画は、実存的なテーマや、友情と 死についての親密な考察に敏感な、作家映画の愛好家にとりわけアピールするだろう。沈黙と視線から感情が生まれる内省的な作品を好む観客も、きっと気に入るものが見つかるだろう。非の打ちどころのない芸術的演出と 彫りの深い台詞を持つペドロ・アルモドバル作品が好きな人は、逃れられないものに直面した2人の女性の親密さの中に飛び込むこの作品に魅了されるだろう。しかし、流動的な物語や生々しい感情を求める観客は、この映画の演劇的で距離を置いた側面に敬遠するかもしれない。
総じて、『隣の部屋』は賛否両論ある映画である。ペドロ・アルモドバルは再び、映像コードと普遍的なテーマに取り組む能力に長けていることを示したが、この映画は過剰な芝居と空虚に響く台詞に苦しんでいる。賞賛に値する意図と有名な女優たちにもかかわらず、感情は輝きを放つことができず、鑑賞者は感嘆しながらも距離を置くことになる。
La Chambre d'à côté』は、倫理的問題への考察とその緻密な美学によって、内省的な映画のファンにアピールするだろう。しかし、そのあまりに堅苦しい演出と物語の不器用さは、一部の観客を遠ざける危険性がある。
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