Sorry, Baby est le premier long métrage de la réalisatrice et comédienne américaine Eva Victor, qui signe aussi le scénario et tient le rôle principal aux côtés de Naomi Ackie, Lucas Hedges et John Carroll Lynch. Présenté en première mondiale au Festival de Sundance, puis choisi comme film de clôture de la Quinzaine des Cinéastes 2025, ce drame de reconstruction sort en salles en France le 23 juillet 2025, avant une sortie en VOD le 3 décembre 2025, précédée d’une avant-première EST le 27 novembre.
Quelque chose est arrivé à Agnès. L’événement, jamais montré frontalement, a laissé une trace profonde qui l’isole du monde, comme figée tandis que tout semble continuer sans elle. Dans ce moment suspendu, son amitié avec Lydie devient un refuge, un espace où les silences comptent autant que les mots. Leur lien indéfectible permet à Agnès d’affronter le quotidien, entre errances, peurs et petites victoires intimes.
Au fil du récit, les deux jeunes femmes avancent entre rires, maladresses et confidences parfois douloureuses. L’humour, omniprésent dans leurs échanges, agit comme un rempart contre le traumatisme et comme un outil de survie. À travers cette relation, Agnès commence à entrevoir « ce qui vient après », un avenir possible où la douleur coexiste avec la joie retrouvée, dans un mouvement de résilience plutôt que d’oubli.
Présenté à Sundance en janvier 2025, où il a été remarqué pour son écriture et son ton mêlant gravité et humour, Sorry, Baby a ensuite été sélectionné à la 57e Quinzaine des Cinéastes, section parallèle du Festival de Cannes 2025, aux côtés de 17 autres longs métrages venus du monde entier. Le film y clôture une sélection qui se distingue des programmations de la Sélection officielle, de la Semaine de la Critique ou encore de l’Acid, en mettant en avant une voix d’autrice émergente.
Le film est également marqué par l’implication du scénariste et réalisateur Barry Jenkins, lauréat de l’Oscar du meilleur film pour Moonlight, ici producteur. Eva Victor, qui avait déjà signé et interprété la série Eva vs. Anxiety, revendique des accents autobiographiques, s’inspirant d’une crise personnelle pour nourrir le parcours d’Agnès. La préparation du projet a été accompagnée par la coach et directrice de casting Rebecca Dealy, et la cinéaste s’est formée en observant Jane Schoenbrun sur le tournage de I Saw the TV Glow, tout en citant parmi ses références Trois Couleurs de Kieslowski, Phœnix de Christian Petzold ou In the Mood for Love de Wong Kar-wai.
Dans son approche, Sorry, Baby se démarque des récits de souffrance frontale en privilégiant le point de vue de la reconstruction et du quotidien, avec une attention portée aux gestes, aux conversations ordinaires et aux ratés. L’humour constitue une part essentielle du film, pensé comme un geste de survie et comme une manière pour Agnès de renouer avec son identité. La relation entre Agnès et Lydie est écrite comme une véritable histoire d’amour amical, où les personnages se soutiennent sans conditions, faisant du film un drame intimiste qui parle autant de solidarité que de trauma.
Le long métrage s’adresse à un public attiré par les drames contemporains centrés sur les émotions et les liens humains, plus que sur l’intrigue pure. Par sa manière de mêler comédie douce et douleur intime, il peut susciter l’intérêt des spectateurs sensibles aux portraits de femmes en reconstruction et aux récits d’amitié féminine forte. Sa sortie en VOD le 3 décembre 2025 prolonge son parcours en festivals et en salles auprès d’un public plus large, y compris celles et ceux qui auront découvert le film après Cannes ou la sortie de juillet.
Sorry, Baby
Film | 2025
Sortie au cinéma : 23 juillet 2025
En VOD le 3 décembre 2025
Drame | Durée : 1h44
De Eva Victor | Avec Eva Victor, Naomi Ackie, Lucas Hedges, John Carroll Lynch
Nationalité : États-Unis
Entre douleur et résilience, Sorry, Baby propose un regard intime sur la reconstruction d’une jeune femme, guidée par une amitié aussi quotidienne qu’essentielle. En faisant dialoguer humour, vulnérabilité et mise en scène précise des gestes du vivant, le film s’inscrit dans la trajectoire d’un premier long métrage d’autrice qui utilise le drame pour questionner la manière dont on se relève, entouré d’autres.
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