Rugsėjo 7 d. Paryžiuje: Guillaume Apollinaire sulaikytas dėl Mona Lizos vagystės

Viskas prasideda nuo tuščios sienos. 1911 m. rugpjūčio 21 d., pirmadienį, uždarytas Luvro muziejus, Mona Liza dingsta. Kitą rytą į muziejų atvyksta dailininkas Louis Béroud – įpratęs prie vietos, jis turi leidimą dirbti salėse ir tiksliai planuoja nutapyti garsų Leonardo da Vinčio portretą.

Jo vietoje jis randa tik keturis kabliukus. Iš pradžių manė, kad muziejaus fotografai laikinais laikė darbą kitur. Prireikia truputį laiko, kol pripažįstama, jog neįmanoma tiesa: Mona Lisa iš tikrųjų dingo iš Luvro!

Didelis skandalas, o muziejus užsidaro tyrimų laikotarpiu. Byla užplūsta laikraščius ir sujaudina Paryžių. Kaip vienas paveikslas, priklausantis nacionalinėms kolekcijoms, galėjo išnykti iš Luvro? Tyrėjai nagrinėja įvairias versijas, o spauda greitai pavertė vagystę į feletoną. Ir tai, per kitą vagystę, įvykdytą prieš keliolika metų, įtrauks Guillaume Apollinaire į bylą.

poetas jau kurį laiką tarnauja su daug labiau nepatikimu asmeniu: Honoré Joseph Géry Pieret, belgų nuotykių ieškotojas, kurį laiką buvo jo sekretorius. Pieret turi įprotį, kuris staiga įgauna visai kitą svarbą: jis jau yra pavogęs antikvitetus iš Luvro, o šie įvykiai įvyko dar prieš Mona Lizos vagystę!

Apskaičiuojamai 1907 metai – Pieretas ypač pasisavino iš muziejaus nedideles iberų skulptūrėles. Kai kurios jų pateko į Pablo Picasso, netoli Apollinaire, ir tuo metu vyko vis dar gyva menų revoliucija. Viena iš šių skulptūrėlių galėjo būti įtrauktą į daugybę vizualinių nuorodų, kurios supo Demoiselles d'Avignon gimimą! Niekas tuo metu negalvojo, kad šie objektai kelių metų bėgyje vėl įsuks poeto ir dailininko teismų akiratį.

Kad Mona Liza dingsta, Pieret vėl išlenda į paviršių. 1911 m. rugpjūčio pabaigoje jis susisiekia su laikraščiu Paris ir teigia jau pagrobęs objektų iš Louvre. Kad įrodytų, jis laikraščiui pateikia senovinę statulėlę, iš tiesų kilusią iš muziejaus rinkinių. Taip pat paaiškina, kad pardavė ir kitas pavogtas daiktus, bet byla staiga įgauna visiškai kitą dimensiją.

„Paris“ redakcija paviešina révélations du voleur ir grąžina daiktą į Luvro muziejų. Policija dabar siekia nustatyti, kam buvo perduotos kitos antikvartinės vertybės, o Guillaume Apollinaire puikiai pažįsta Pieretą. Dar nemaloniau, jis žino, kad Picasso turi skulptūrų, kilusių iš muziejaus. Abu draugai tuomet išsigando.

Įvykis dažnai buvo pasakojamas beveik burleskiu tonu: Pikaso ir Apollinairas, išsigandę būti suklastoti, esą svarstė atsikratyti statulėlių, metant jas į Seiną. Už taiklaus anekdoto tapęs legenda slypi kur kas nemalonesnė situacija jiems: laikyti Louvre pavogtus daiktus tuo pačiu metu, kai visa Paryžiaus policija ieško muziejaus žymiausio paveikslo, yra visai nepatogi pozicija!

Skulptūros galų gale buvo perduotos laikraščiui, tačiau Apollinario vardas dabar jau žinomas tyrėjams. 7 rugsėjo 1911 m. byla tiesiogiai įsiveržia į jo duris. Vakare, du Sûreté pareigūnai – vyriausiasis inspektorius Robertsas ir brigadyras Costé – apsilanko jo Paryžiuje esančiuose namuose. Jie turi teisėjo Josepho-Marie Drioux įgaliojimą vykdyti tyrimą dėl Mona Lizos dingimo. Atliekama krata: policija ieško visai kitų objektų, galinčių kilti iš Luvro.

Sekant istoriją, Apollinaire nuveda iki Teismo rūmų, o vėliau už Santé kalėjimo sienų, Santé kalėjimo uždangos, 14-ajame rajone 14-ajame azokime. Rasto teisiniai dokumentai leidžia šiandien būti ypač tiksliais. Santé įrašų registre nurodomas numeris 123. Puslapyje 73 įraše įrašyta byla, atidaryta Kostrowitsky - poeto gimimo pavardė. Įėjimo data nurodyta 7 rugsėjo 1911, o ypač aiški yra ir teisinė priežastis: vagystės bendrininkavimas.

Vis dėlto reikia būti atsargiam su dažnai naudojama fraze, kuri trumpai apibendrina šį įvykį: Apollinaire nėra suimtas todėl, kad policija tiki įrodžiusi, jog jis pavogė Mona Liza. Tyrimas dėl Mona Lisa sudaro kontekstą, kuris skatina paieškas, tačiau konkrečios įtarimo apie poetą pagrindai kyla iš jo santykių su Pieretu ir iš tikrų, Luvro pavogtų statulėlių.

Tačiau Apollinaire požiūris į teisinį niuansą nesikeičia jo kameros durų esmės. Jis laikomas 11-ajame sveikatos skyriaje, kameroje 15. Patirtis trumpa, bet griežta. Tas, kas lanko Montmartrio tapytojus, rašo apie šiuolaikinį meną ir dalyvauja Paryžiaus avangardose, staiga patenka į kalėjimo taisykles, nustatytus laiką ir izoliaciją.

La prison de la Santé nėra tuo metu labai sena. Atidaryta 1867 metais, ji buvo suprojektuota architekto Émile Vaudremero ir laikoma vienu iš didžiųjų Paryžiaus kamerinių kalėjimų XIX a. Kai poetas į ją įžengė 1911 m. rugsėjo mėn., ji jau seniai buvo Paryžiaus pietų kraštovaizdžio dalis.

Jis vėliau papasakos apie naktinę atvykimą į La Santé kalėjimą. Criminocorpus, kuris rekonstruavo šias dienas iš suėmimo registrų, kalinimo taisyklių, jo korespondencijos ir spaudos, vertina jo įėjimą į La Santé kalėjimą maždaug 23 val. arba vidurnaktį. Ir psichologinis šokas atrodo giliai paveikiantis.

Sulaikytasis dar nėra tas Apolinaire, kuris jau įsikūręs prancūzų literatūros panteone. Gimus Romoje 1880-aisiais vardu Wilhelm Albert Włodzimierz Apolinary de Kostrowicki, jis gyvena Prancūzijoje, bet dar neturi Prancūzijos pilietybės. Tų laikų nuotaikos ir jo užsienietiškas kilmės bei svetimai skambantis vardas ypač neramina dėl galimo suėmimo. Jo draugai tuomet mobilizuojasi į pagalbą.

Kitomis dienomis komitetas reikalauja jo paleidimo, o brolis Albert stengiasi jį aplankyti, advokatas įsijungia į procesą. Spauda sekė kiekvieną bylos posūkį, kartais taip smarkiai įsijungdama į aiškinimą, kad tiesiog paveikė poeto reputaciją. Tuo metu Apollinaire rašo. Kalėjimas išaugs į vieną iš įspūdingiausių literatūrinių plėtinių, susijusių su Mona Liza istorija: poetinė tęsinio dalis „À la Santé“.

Tekstai gimsta bent iš dalies jo kalinimo laikotarpiu, nors tyrimai apie rankraščius rodo, kad nereikia įsivaizduoti, jog šešiosios dalys poeto eilėraščiai sudaro vieną liniją už grotų. Apollinaire rašo, perrašinėja, braižo ir perkuria savo eiles; kelis rankraščius datuoja 1911 m. rugsėjo mėnesį. Tęsinys galų gale įsilies į Alcools, išleistas 1913 m.

Išorinis Paryžius vis dėlto pasiekia jo kamerą triukšmu. Poemoje miestas egzistuoja už sienų, kaliniui neprieinamas. Artumas tarp kalėjimo patirties ir poetinės išrados yra pakankamai didelis, kad šis kelių dienų laikotarpis visam laikui įrašytas į jo kūrinį.

Guillaume Apollinaire laikėsi La Santé kalėjime Paryžiuje nuo 7 iki 12 1911 m. rugsėjo. Po 5 dienų suėmimo jis buvo paleistas į laikinąjį atostogų režimą. Nuo rugsėjo 14 d. jis aprašo savo patirtį Paryžiuje su visiškai literatūrine ironija pavadinimu: « Mano kalėjimai ». O Picasso į visą šią istoriją?

Dailininkas irgi buvo apklaustas šioje byloje. Legenda įtvirtino ypač įtemptą konfrontaciją tarp jų dviejų, o pats Pikaso bijojo būti kompromituotas. Tačiau jokie įrodymai nesugebės sujungti Apollinaire'o ar Pikaso su Mona Lizos pavogimu, ir dėl puikios priežasties: vagišys yra kitur!

Tuo metu Paris įtaria anarchistus, nuotykių ieškotojus, užsieniečius ir avangardo atstovus, Mona Liza slepiama pas vyrą, kuris puikiai išmano Luvrą. Jis vadinasi Vincenzo Peruggia.

Italų darbininkas, Peruggia dirbo įmonėje, kuri montuodavo muziejaus kūrinių stiklines apsaugas. Todėl jis pažino tiek vietas, tiek jų darbo tvarką. 1911 m. rugpjūčio 21 d. jam pavyko nuimti Mona Lizos paveikslą, išimti jį iš rėmo ir palikti Luvrą su paveikslu. Paveikslas liko nerastas.

Tik 1913 m. gruodžio mėnesį Florencijoje Vincenzo Peruggia bando įteikti šedevrą italų meno prekybininkui Alfredo Geriui. Šis žmogus praneša tarnyboms: Mona Liza yra autentiška, trumpam buvo eksponuojama Italijoje, o vėliau grąžinta į Prancūziją. Ji galiausiai sugrįžo į Luvrą 1914 m. sausio mėnesį. Tuo tarpu vagystė jai suteikė plačią pasaulinę reklamos bangą.

Monos Lizos paveikslas buvo jau laikomas vienu iš Leonardo da Vinci didžiausių kūrinių dar prieš 1911 metus, tačiau jo dingimas, nuotraukos su tuščia jo vieta, spaudos antraštės, tarptautinis policijos tyrimas ir triumfuojantis grįžimas stipriai prisidėjo prie to, kad ši išskirtinė populiarioji šlovė, kuri šiandien jį apibrėžia, tapo jo savybe.

• Taip pat skaitykite
• Pasivaikščiojimas Guillaume'o Apollinaire'o pėdomis Paryžiuje, poetinis pasivaikščiojimas ir Mirabo tilto šniokštimas
• Mirabeau tiltas, paryžietiškas tiltas, kuris įkvėpė vieną iš žymiausių prancūziškų poemų.
• Mona Lisos vagystė iš Luvro muziejaus 1911 m. – mes jums papasakosime

Tačiau Apollinaire'iui pasekmės nesibaigia net ir išėjus iš kalėjimo. Įkalinimas vis dar yra asmeninė žaizda ir dėmė jo biografijoje. Keli metai vėliau, kai įsiplieskia Pirmasis pasaulinis karas, poetas prašo įsijungti į Prancūzijos kariuomenę. Jis galiausiai gauna natūralizaciją 1916 m. kovo mėnesį, vos keliomis dienomis iki to, kai fronte jį kūną pasiekė artilerijos skeveldra. Jis mirė Paryžiuje 1918 m. lapkričio 9 d., ispaniškosios gripo epidemijos auka, vos 38 metų.

Jo trumpas laikotarpis La Santé kalėjime vis dėlto beveik vienintelis atspindi 20-ojo amžiaus pradžios Paryžiaus meninį gyvenimą su visais jo elektrizmu. O gal skaniausias posūkis – tas permainas: 1911 m. rugsėjį Luvras įkalino Apollinaire’ą dėl kūrinių, neteisėtai išimtais iš jo kolekcijų, o šimtmetį vėliau tas pats muziejus eksponuoja ir tyrinėja avantgardą, kuriam poetas buvo vienas iš pagrindinių gynėjų!

Plačiau:

Pasivaikščiojimas Guillaume'o Apollinaire'o pėdomis Paryžiuje, poetinis pasivaikščiojimas ir Mirabo tilto šniokštimas
Pasekite Guillaume'o Apollinaire'o pėdomis Paryžiaus gatvėmis nuo jo namų Monmartre iki Pont Mirabeau. [Skaityti daugiau]

Mirabeau tiltas, paryžietiškas tiltas, kuris įkvėpė vieną iš žymiausių prancūziškų poemų.
Guillaume'o Apollinaire'o įamžintas Pont Mirabeau yra vienas garsiausių Paryžiaus tiltų. Ištisai metalinis, nuo jo atsiveria nuostabūs sostinės vaizdai. [Skaityti daugiau]

Šiame puslapyje gali būti dirbtinio intelekto padedamų elementų, daugiau informacijos čia.