Naujausiose perleidimų paskelbimuose akcentas krypsta į frazę restauruotas 4K. Tačiau ką ji tiksliai reiškia? Kad suprastume atliktą darbą, būtina pažvelgti į rastus elementus, atliktas restauracijas ir pasirinkimus, kuriais siekiama išsaugoti filmo vaizdą ir garso kokybę.
Viskas prasideda archyvų tyrimu. CNC aprašo negatyvų, kopijų ir gamybos dokumentų paiešką, kurios padeda atkurti kūrinį. Juostos būklė svarbi tiek pat, kiek jos pobūdis: kino juosta gali būti įplyšusi, pažeisti jos sluoksniai ar trūkti kai kurių scenų. Turima medžiaga lemia dalį restauracijos galimybių.
Skaitmeninimas vėliau paverčia kino juostos vaizdus į failus, kuriuose komandos gali atlikti pakeitimus. Skenavimas gali būti 2K, 4K ar 8K. Pasirinktas raiškos lygis yra proceso dalis; taip pat vyksta stabilizavimas, pašalinimas įbrėžimų ir spalvų bei šviesos reguliavimas, vadinamas spalvų koregavimu. Vienintelis plakato skaičius neprilypina nei pradinės medžiagos būklės, nei visų atliktų intervencijų.
Merluso atvejis, kurį 1935 m. sukūrė Marcel Pagnol, parodo, kaip keli elementai gali vienas kitą papildyti. Straipsnyje, publikuotame CNC, Hervé Pichard, Prancūzijos Cinémathèque kino kolekcijų vadovas, paaiškina, kad restauracija buvo paremta tiek neigiamuoju juostu, tiek tarpiniu neigiamuoju (internégatif), kad užpildytų spragas. Vaizdas buvo skaitmenintas 4K raiška, o garsas – tvarkomas lygiagrečiai.
Atkurti filmo išvaizdą taip pat reikalauja žmogaus žvilgsnio. Šiam juodai baltam kino kadrui operatorius Guillaume Schiffman prižiūrėjo spalvinimą, kad būtų išlaikytas originalus šviesos tankis. Pichard pabrėžia svarbą išlaikyti kino juostos grūdėtumą ir atkurti filmo kūrėjo ir jo operatoriaus darbą. Taigi restauruotas vaizdas gali išlaikyti matomą tekstūrą.
Tą patį dėmesį skiriama ir garsui. Filmui Merlusse komandos išsaugojo to laikmečio įgarsinimo ypatumus, tuo pačiu dirbdamos dėl dialogų suprantamumo. 1930-ųjų įrašų pažeidžiamumas yra viena iš savybių, kurias ši restauracija atsižvelgia.
Kartais sprendžiant, ar degradacija ar jau gamyboje atsiradęs defektas turi būti paliktas, reikia kompromiso. Dėl Les Maîtres du temps, René Laloux, Ellen Schafer, Argos Films ir Cite Films katalogų eksploatacijos vadovė, praneša, kad kai kurie suderinti trūkumai buvo išlaikyti. Juos ištaisant filmo autentiškumas būtų prarastas.
Norėdami atgaivinti spalvas, restauratoriai suvedė kelias nuorodas: celuloidą, iš filmo kilusias komiksų juostas, reklaminus dokumentus ir liudijimus. Schafer pripažįsta, kad šio darbo dalis yra subjektyvi. Projektas taip pat apėmė anglų subtitrus ir audiodeskriptą: prieiga prie restauruoto kūrinio priklauso ne tik vaizdams, bet ir jiems lydintiems tekstams bei priemonėms.
Šiame puslapyje gali būti dirbtinio intelekto padedamų elementų, daugiau informacijos čia.
