Depois de Past Lives, Celine Song assina com Materialists uma comédia romântica americana protagonizada por Dakota Johnson, Pedro Pascal e Chris Evans. Lançado nos cinemas a 2 de julho de 2025, o filme estará disponível em VOD a partir de 30 de outubro de 2025. Materialists explora a tensão entre conforto material e amor verdadeiro numa Nova Iorque refinada e desencantada.
Realizado por Celine Song, o longa-metragem acompanha uma jovem dividida entre uma vida confortável com um homem rico e a paixão inconstante de um antigo amante sem dinheiro. Uma variação moderna sobre a busca da felicidade amorosa na era do capitalismo afetivo.
Descubra as primeiras imagens no trailer oficial:
Nesta comédia romântica contemporânea, Lucy Mason (Dakota Johnson), uma casamenteira nova-iorquina, domina as histórias de amor dos outros, mas não consegue gerir a sua. O seu quotidiano oscila entre Harry Castillo (Pedro Pascal), um rico e sedutor financista, e John Finch (Chris Evans), um ex-companheiro mais sincero, mas instável. Este triângulo amoroso reflete o conflito interno de uma geração entre o ideal romântico e a segurança material.
Materialists
Filme | 2025 | 1 h 50
Lançamento em VOD a 30 de outubro de 2025
Lançamento nos cinemas a 2 de julho de 2025
Título original: Materialists
Nacionalidade: Estados Unidos
Sinopse: Uma mulher inicia um relacionamento com um homem rico, mas continua apaixonada por um ator-garçom sem dinheiro.
Realizado e escrito por Celine Song, Materialists (2025) insere-se na linha das comédias românticas contemporâneas, mas com uma ambição mais adulta, crítica e formalmente elegante. Reunindo Dakota Johnson, Pedro Pascal e Chris Evans, o filme explora a mecânica dos sentimentos na era do capitalismo afetivo e questiona com ironia a forma como o amor é negociado nas esferas privilegiadas de Nova Iorque. Uma promessa tão sedutora quanto perigosa, cumprida na sua encenação, mas travada por uma certa frieza emocional.
A história segue Lucy Mason (Dakota Johnson), uma brilhante e distante casamenteira nova-iorquina, que parece compreender melhor o amor na vida dos outros do que na sua própria. No centro deste quadro: Harry Castillo (Pedro Pascal), um financista magnético e refinado, e John Finch (Chris Evans), seu ex-companheiro, um ator à deriva, portador de uma sinceridade desarmante diante da opulência de seu rival. O triângulo amoroso assim estabelecido desenvolve-se numa narrativa linear pontuada por flashbacks, condensados simbólicos da sua separação passada, onde o amor desmorona perante a precariedade.
A dinâmica da narrativa alterna entre cenas de encontros com diálogos incisivos e momentos de solidão mais contemplativos. O ritmo lento, quase teatral, pretende ser introspetivo, longe do ritmo nervoso dos rom-coms clássicos. Esta escolha formal alimenta a intenção crítica do filme, que lança um olhar incisivo sobre a redução das relações a valores monetários: rendimento, estatuto, tamanho, posses. No entanto, esta sátira do "capitalismo sentimental" tem dificuldade em manter-se ao longo do tempo, por vezes desvanecendo-se atrás de uma estrutura demasiado sábia que reactiva as convenções do género apesar de si própria.
Uma subtrama sobre uma cliente que foi agredida poderia ter ancorado o filme numa questão feminista mais urgente. Infelizmente, o tratamento que o filme dá a esta questão é demasiado abrupto e instrumental, nunca indo além de uma função narrativa ilustrativa. Esta falta de ancoragem emocional também se reflecte nas trajectórias das personagens principais.
O diretor de fotografiaShabier Kirchner imprime à história uma estética preciosa: uma Nova Iorque filmada como um cenário de luxo, banhada por uma luz dourada, povoada por figurinos impecáveis e espaços despojados. A banda sonora de Daniel Pemberton sublinha esta sofisticação visual com notas simultaneamente subtis e dramáticas, abraçando a ambiguidade interior de Lucy sem nunca a sobrecarregar.
Dakota Johnson tem um desempenho tenso e magistral, tal como a sua personagem: fria, distante, quase clínica na forma como ama. O seu retrato é convincente, mas contribui para o véu de emoção abafada que envolve o filme. Pedro Pascal mostra o seu charme habitual, mas a sua personagem é mais uma projeção do que uma individualidade: uma fantasia de poder e segurança. Quanto a Chris Evans, traz uma certa verdade crua ao papel de John, mas tem dificuldade em criar uma tensão romântica credível com os seus dois parceiros. Apenas Zoë Winters, num papel secundário, consegue injetar alguma emoção honesta durante uma cena difícil que dá ao filme um momento inesperado de humanidade.
Esta falta de química entre os membros do triângulo amoroso enfraquece a ancoragem emocional da história. O espetador é muitas vezes deixado à distância, mais como espetador de uma manifestação social do que como testemunha de uma agitação sentimental. Mesmo o flashback chave, que supostamente condensaria cinco anos de relação numa única cena, carece de qualquer ímpeto dramático. A rutura entre Lucy e John, motivada pela sua pobreza passada, é esboçada de forma tão seca que perde o seu poder simbólico.
Em definitiva, Materialists seduzirá um público apreciador de romances inteligentes e esteticizados, capazes de ler nas entrelinhas um comentário social sobre o amor, o género e a classe. Aqueles que apreciam ficções contemporâneas reflexivas, com diálogos trabalhados e uma atmosfera preciosa, encontrarão aqui o que procuram. Por outro lado, os amantes de emoções cruas, tensão apaixonada ou narrativas calorosas podem ficar insatisfeitos. O filme pensa muito, fala bem, mas nem sempre faz sentir o que expõe.
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