The Ugly, nový thriller juhokórejského režiséra Yeon Sang-ho, známeho najmä vďaka Posledný vlak do Busanu, vstupuje do kín 29. júla 2026. V hlavných úlohách sú Park Jeong-min, Kwon Hae-hyo, Shin Hyun-been a Han Ji-hyeon, film predstavuje temné rodinné vyšetrovanie týkajúce sa predsudkov, pamäti a sociálneho násilia.
Vo filme The Ugly Yeon Sang-ho naďalej skúma šedé zóny súčasnej kórejskej spoločnosti, no tentoraz opúšťa prvky fantastiky a veľkolepého efektu. Adaptovaný zo svojho vlastného komiksu Face, ktorý vyšiel v roku 2018, film kladie dôraz na intímnejšiu formu, ktorá je postavená na svedectvách, spomienkach a návratoch do minulosti.
Príbeh sleduje syna slepého rytca pečatí po objavení kostí jeho matky, ktorá zmizla pred štyridsiatimi rokmi. Spolu s televíznou producentkou, ktorá pôvodne prišla natočiť portrét na tému výnimočnej práce jeho otca, sa snaží zrekonštruovať osud ženy, ktorú jej príbuzní zrejme vnímajú len cez domnelú škaredosť.
Obsadenie tvoria Park Jeong-min, ktorý hrá dvojitú postavu – syna v súčasnosti a otca vo svojej mladosti, Kwon Hae-hyo, Shin Hyun-been a Han Ji-hyeon. Spoločne prinášajú príbeh, v ktorom napätie nevzniká tak z policajných zvratov, ako skôr z rozporov, tich a násilia skrytého v svedectvách.
Vzdialený od energie filmu Posledný vlak do Busanu, The Ugly sa predstavuje skôr ako autopsia rodiny a morálky než ako čisto kriminálny triler. Ide o temnú, veľmi dialógovú ponuku, ktorá skúma, ako spoločnosť môže človeka redukovať na jeho vzhľad a pretvoriť kolektívny verdikt na oficiálnu pravdu.
Názor na The Ugly
Vo filme The Ugly ostáva tvár dlho mimo dosah, skrytá v kompozíciách, vlasoch a najmä slovách tých, ktorí tvrdia, že si ju pamätajú. To, čo títo svedkovia opisujú s akousi mechanickou krutosťou, však nie je až také podstatné ako to, čo ich výpovede o nich samých prezrádzajú. Čím vyšetrovanie postupuje, tým viac sa falošná „krása“ ženy odráža v oveľa hlbšej tvári celej rodiny a spoločnosti.
Yeon Sang-ho tu opúšťa davy, zombíkov a veľké teatrálne momenty a dáva na prvé miesto drámu zameranú na hercov a reč. Režisér stavá príbeh cez postupnosť výsluchov, pričom každý z nich otvára nový pohľad do minulosti. Informácie sa dopĺňajú, contraidujú a postupne padajú hodnotiace naratívy okolo otca.
Vyšetrovanie nesvedčí o tom, že by bolo zložité; skôr zaujme súhrnom svedectiev. Každé nové slovo pridáva na poriadku násilie do spoločného portrétu. Slová o zosnulej žene sú ponižujúce, v ich obyčajnosti miestami neznesiteľné. Priezvisko urážajúce meno sa stáva identitou, akoby jej osobnosť, túžby i dôstojnosť boli definitívne nahradené rozsudkom skupiny.
Tento spôsob rozprávania by mohol pôsobiť staticky alebo repetitívne, no vytvára pocit dusna, ktorý ladí so samotnou témou. Reč naozaj neodhalí okamžite pravdu: najprv ukazuje, ako spoločnosť vyrába komfortnú verziu človeka. Svedkovia sa ospravedlňujú, zľahčujú svoje činy alebo rozprávajú krutosť ako očividnú starú pravdu. Každý výsluch sa tak stáva skôr odhalením predsudkov, zbabelej a prospechárskej motivácie než spoľahlivým zdrojom.
Veľká sila The Ugly spočíva v kontraste medzi verejne prezentovanou krásou a morálnou „ošklivosťou“. Otec, slepý, sa oslavuje za nádherné razby na svojom diele. Okolo neho vzniká kulta umeleckého prijatia, ktorý prevyšuje jeho hendikep. No táto verejná legenda postupne odhaľuje aj jeho osobné slabiny.
Ten, kto nevidí tváre, neunikne ani očnému pohľadu spoločnosti ani hanbe, ktorú môže vyvolať. Film s veľkou pichľavosťou ukazuje, ako túžba po vzostupe a uznaní môže viesť k tomu, že najslabšiu stránku človeka považujeme za zahanbenie alebo prekážku. Slepota postavy sa teda nestáva symbolom bezpečnej ľahostajnosti ku vzhľadu; naopak odhaľuje, ako hlboko môžu byť predsudky internalizované bez toho, aby človek vôbec pozeral.
Táto stereotypná hranica sa dotýka aj postavy producentky. Prichádza to natočiť talent rytca, no rýchlo pochopí, že kriminálny a rodinný príbeh by mohol prilákať viac pozornosti. Jej záujem pomáha odhaliť skrytú minulosť, no kamera nikdy nie je nevinným nástrojom. Zachytáva slová a zároveň vyberá to, čo bude lákavejšie. The Ugly tak skúma krehkú hranicu medzi odhalením nespravodlivosti a premenou utrpenia na šou.
Príbehy z priemyselnej Kórey osemdesiatych rokov minulého storočia rozširujú túto rodinnú tragédiu o širšiu spoločenskú násilie. Vo svete robotníkov, ktorý film zobrazuje, ženy trpia poníženiami, fackami, útokmi a autoritou mužov krytých svojou spoločenskou pozíciou. Krutosť smerujúca voči matke nie je len výpoveď niekoľkých výnimočne krutých jednotlivcov; prosperuje v systéme, kde trieda, rod a zjav určujú hodnotu človeka.
Film zhromaždí mnohé príklady takejto obyčajnej násilia: kolegovia bez výčitiek, nadriadený, ktorý zneužíva moc, rodina viac zaujatá dedičstvom než zosnulou, manžel, ktorý svoju ženu vníma ako brzdu svojej kariéry. Všetko sa javí ako „ohavné“ — nielen vzhľadom, ale egom, oportunizmom a absenciou empatie, ktoré riadia ľudské vzťahy.
Park Jeong-min, ktorý hrá syna v prítomnosti a otca v jeho mladosti, efektívne sprevádza túto výmenu medzi generáciami. Jeho dvojitá úloha materiuje rodinnú líniu, ktorá sa stáva nepohodlnou: hľadanie pravdy o matke núti aj syna pozerať inak na toho muža, ktorého obdivoval – svojho otca. Bez prvoplánových efektov herec oddeľuje dve postavy a zároveň naznačuje, čo sa z jednej do druhej doba môže prenášať.
Napriek tomu však tematické zariadenie nie je bez nedostatkov. Niektoré postavy predstavujú tak jasne formu násilia, ľahostajnosti alebo pretvrzovania, že reč občas znie ako vopred napísaná. Sériu odhalení sprevádza málo miesta pre nejednoznačnosť a spoločenská demonštrácia môže pôsobiť až príliš silno.
Matka ostáva dlho väznená v príbehoch, ktoré o nej vznikajú. Film sa jej snaží vrátiť existenciu, no jej rozhodnutie skrývať tvár a neustále odkladanie svojho pohľadu tiež podporuje zvedavosť, ktorú sa prizná útok. Táto protirozhodnosť pôsobí zmätenie: aby sa odhalila spoločná posedlosť okolo vzhľadu, dej čiastočne túto posadlosť využíva ako motor napätia.
Táto hranica však neuberá na emócii filmu. Naopak, ešte ju zhoršuje. The Ugly je pri sledovaní očarujúce, no zároveň nosí výraznú hĺbkovú smútok. Poníženia sa vrstvia a vytvárajú obraz sveta, v ktorom takmer každý využíva zraniteľnosť iného: na udržanie povesti, obhojnenie spoločenského postavenia, získanie dedičstva alebo na vytvaranie medializovaného príbehu, ktorý je príťažlivejší.
Film je skôr určený fanúšikom psychologických trilerov, rodinných vyšetrovaní a sociálneho juhokórejského kina. Môže tiež osloviť divákov citlivých na reflexie o telem, patriarcháte, pamäti, triednej násili a spoločenskej tvorbe predsudkov. Čitatelia, ktorí chcú objaviť intímnejšiu stránku Yeon Sanga-ho, nájdu v ňom dielo vzdialené od energie Poslednej jazdy do Busanu.
Nebude to pre tých, ktorí očakávajú kriminálny triler nabitý akciou, lákavými klamy a zložitými zvratmi. Jeho tempo spočíva hlavne na dialógach, svedectvách a retrospektívach. Diváci citliví na opakované poníženia, sexuálne násilie, bitky a obťažovanie spojené s vzhľadom by mali vedieť, že film pristupuje k týmto témam s trvalou temnosťou.
The Ugly nakoniec nerozpráva príbeh o „škaredej žene“, ale o žene, ktorú ostatní rozhodli zredukovať na toto slovo. Napriek niektorým príliš výrazným momentom Yeon Sang-ho vytvára presvedčivú rodinnú a spoločenskú autopsiu, kde skutočná hádanka nie je skrytá tvár, ale ľahkosť, s akou bežní ľudia učia nevidieť ľudskosť druhej osoby.
Aby ste si v kine predĺžili zážitok, pozrite si júlové kino premiéry, filmy, ktoré sa teraz oplatí vidieť, a náš výber trilerov roka.
Táto stránka môže obsahovať prvky podporené AI, viac informácií tu.
