„5. September“ ist ein Drama von Tim Fehlbaum, das er gemeinsam mit Moritz Binder geschrieben hat und in dem Peter Sarsgaard, John Magaro und Ben Chaplin die Hauptrollen spielen. Der Film blickt auf ein bedeutendes Ereignis in der Geschichte der Medien zurück. Ausstrahlung auf Canal+ am Dienstag, 28. Oktober 2025, um 21:10 Uhr.
Inspiriert von wahren Begebenheiten, zeichnet „5. September“ die Live-Berichterstattung über die Geiselnahme während der Olympischen Spiele 1972 in München nach. Aus der Perspektive eines amerikanischen Fernsehteams untersucht der Film die moralischen und beruflichen Dilemmata, die mit der Übertragung eines globalen Dramas vor den Augen einer Milliarde Fernsehzuschauer verbunden sind. Der junge Produzent Geoff steht vor entscheidenden Entscheidungen, während Informationen zu einem zweischneidigen Schwert werden.
Der Film verfolgt die wachsende Spannung zwischen Ehrgeiz, Ethik und Wahrheit und beleuchtet die Rolle der Medien angesichts der Tragödie und hinterfragt die Grenzen der Live-Berichterstattung. Diese fesselnde Erzählung zeigt, wie der Wunsch nach Information mit der Verantwortung zum Schutz der Menschenwürde kollidieren kann.
Der zwischen Deutschland und Ungarn gedrehte Film rekonstruiert originalgetreu die Kulissen und Technologien der damaligen Zeit. Analoge Kameras, Kathodenstrahlröhren und Satellitenleitungen veranschaulichen die technischen Einschränkungen des Fernsehens in den 1970er Jahren. Die Inszenierung von Tim Fehlbaum setzt auf kontinuierliche Spannung und dokumentarischen Realismus.
Aufgrund seines Themas richtet sich „5 septembre“ an Zuschauer, die sich für Zeitgeschichte, Journalismus und Überlegungen zur Medienethik interessieren. Der Film ist für alle Zuschauer geeignet und verbindet narrative Genauigkeit mit dramatischer Spannung.
5. September
Film | 2025
Ausstrahlung auf Canal+ am 28. Oktober 2025 um 21:10 Uhr
Originaltitel: September 5
Nationalität: Deutschland / Vereinigte Staaten
Von den ersten Szenen an versetzt 5 September den Zuschauer in die hektische Zeit der Olympischen Spiele in München. Die Kamera folgt dem ehrgeizigen Produzenten Geoffrey Mason(John Magaro) und dem Fernsehdirektor Roone Arledge(Peter Sarsgaard), während sie mit der Sportberichterstattung und den Erfordernissen der Ausstrahlung jonglieren. Doch als im olympischen Dorf eine Geiselnahme ausbricht, ändert sich der Ton radikal: Was als festliche Veranstaltung geplant war, wird zum ersten Anschlag, der weltweit live übertragen und von 900 Millionen Zuschauern verfolgt wird.
Der Film zeichnet sich durch seine historische Rekonstruktion aus, sowohl in visueller als auch in technischer Hinsicht. Die sorgfältige künstlerische Leitung versetzt uns zurück in die 70er Jahre, zwischen schwere Kameras, prekäre Satellitenverbindungen und angespannte Verhandlungen um die Exklusivität der Bilder. Die Verwendungvon Archivbildern, die in die Erzählung integriert sind, verleiht dem Ganzen eine beeindruckende Authentizität und unterstreicht gleichzeitig die Durchlässigkeit zwischen Realität und medialer Inszenierung.
Das Haupttrio funktioniert wunderbar. John Magaro verkörpert treffend einen jungen Produzenten, der in eine ethische und berufliche Spirale geraten ist und zwischen Ehrgeiz und der Erkenntnis schwankt, was in seinem Beruf wirklich auf dem Spiel steht. Peter Sarsgaard, charismatisch und unerbittlich, spielt einen visionären Roone Arledge, der bereit ist, alles zu tun, um ABC als Referenz für Sportjournalismus zu etablieren. Aber vielleicht ist es Leonie Benesch in der Rolle der deutschen Dolmetscherin Marianne Gebhardt, die diesem Drama die meiste Menschlichkeit verleiht, indem sie die Not der Geiseln angesichts der in Gang gesetzten Medienmaschinerie in die richtige Perspektive rückt.
Was 5. September auszeichnet, ist sein rasantes Tempo und die allgegenwärtige Spannung. Der Film konzentriert sich nicht direkt auf die Geiseln oder die Terroristen, sondern auf diejenigen, die die Erzählung live gestalten. Jede Entscheidung wird zu einer strategischen Herausforderung: Wie soll die Geiselnahme gefilmt werden, ohne die Intervention der Sicherheitskräfte zu stören? Soll man weiterhin live senden, auch auf die Gefahr hin, dass die Terroristen selbst informiert werden? Der Film stellt diese Machtkämpfe dar, insbesondere zwischen ABC Sports und ABC News, die jeweils Anspruch auf die Berichterstattung über das Ereignis erheben.
Eine der eindrücklichsten Szenen zeigt, wie Journalisten einen Reporter als Athleten verkleiden, damit er sich frei bewegen und unveröffentlichte Bilder berichten kann. Später, als die Befreiungsaktion der Geiseln zu einem Gemetzel wird, veranlasst ein fataler Kommunikationsfehler mehrere Sender, die Rettung der Geiseln vorzeitig bekannt zu geben - obwohl sie in Wirklichkeit alle getötet wurden. Eine eisige Sequenz, die an die verheerende Wirkung ungeprüfter Nachrichten erinnert.
Tim Fehlbaum wählt eine nervöse Regie, die viele Nahaufnahmen im Kontrollraum einsetzt, um die Klaustrophobie und den Druckaufbau zu verstärken. Die Abwechslung mit Gesamtaufnahmen des olympischen Dorfes, die mit einem zeitgenössischen Korn eingefangen wurden, lässt das Ausmaß der sich abspielenden Tragödie spürbar werden.
Diegedämpfte Beleuchtung in kühlen Ockertönen verstärkt die dramatische Spannung und die 70er-Jahre-Atmosphäre. Auch das Sounddesign spielt eine Schlüsselrolle: Zwischen dem Stimmengewirr in den Redaktionsräumen, der bedrückenden Stille und den abgehackten Radiogesprächen versetzt es den Zuschauer in die Dringlichkeit der Live-Berichterstattung.
Mehr als ein einfacher Thriller ist 5. September eine Reflexion über den Stellenwert der Medien in der modernen Gesellschaft. Er wirft Fragen auf, die auch heute noch nachhallen: Wie weit muss ein Journalist gehen, um zu informieren? Wo liegt die Grenze zwischen Reportage und Voyeurismus? Anhand des Chaos von München 72 veranschaulicht der Film, wie die Live-Übertragung eines Dramas dessen Verlauf beeinflussen kann - eine Problematik, die im Zeitalter der sozialen Netzwerke aktueller denn je ist.
Sicherlich könnte man dem Film vorwerfen, dass er einen sehr auf die amerikanische Perspektive konzentrierten Ansatz verfolgt und das deutsche Krisenmanagement und die geopolitischen Spannungen der damaligen Zeit etwas vernachlässigt. Aber in seinem Bereich - dem des Journalismus unter Druck - ist 5. September ein starkes und fesselndes Werk.
Durch die präzise Rekonstruktion eines historischen Wendepunkts im Fernsehjournalismus hinterfragt „5 septembre“ die Verantwortung der Medien angesichts der Tragödie und der Wahrheit in Echtzeit.
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