Mit Dossier 137 präsentiert Dominik Moll einen weiteren Krimi-Film, der gemeinsam mit Gilles Marchand geschrieben wurde und thematisch in der Fortsetzung von La Nuit du 12 steht. Der Film lief in der offiziellen Wettbewerb beim Festival de Cannes 2025 und kommt am 19. November 2025 in französische Kinos. Mit Léa Drucker in der Hauptrolle, neben Guslagie Malanda und Mathilde Roehrich, widmet er sich diesmal einem Bowtoire, das im Kino selten beleuchtet wird: der IGPN, der Polizeiaufsichtsbehörde.
Dossier 137
Film | 2025
Kinostart: 19. November 2025
Ausstrahlung auf Canal+ : Freitag, 26. Juni 2026 um 21:10 Uhr
Krimi | Laufzeit: 1 Std. 55 Min.
Von Dominik Moll | Mit Léa Drucker, Guslagie Malanda, Mathilde Roehrich
Nationalität: Frankreich
Der Fall 137 scheint auf den ersten Blick nur eine weitere Routineangelegenheit für Stéphanie zu sein, eine erfahrene Ermittlerin, die eine Polizeiaktion bei einer angespannten Demonstration untersuchen soll. Ein junger Mann wurde schwer verletzt, nachdem er von einem Gummiball abgeschossen wurde, und die Verantwortlichkeiten müssen geklärt werden. Doch im Laufe der Untersuchung wird aus dieser scheinbaren Verwaltungsnummer eine persönliche Angelegenheit, die die beruflichen und moralischen Überzeugungen der Ermittlerin ins Wanken bringt.
Die Geschichte spielt in einem konkreten gesellschaftlichen und politischen Kontext, inspiriert von den realen Ereignissen während der Gelbwesten-Proteste. Dominik Moll basiert auf einer intensiven Recherche bei der Pariser Delegation der IGPN, die durch die Offenheit ihrer Leitung ermöglicht wurde. Dieser dokumentarische Ansatz verleiht dem Film eine präzise, prozessorientierte Atmosphäre, die die Ermittlungsarbeiten, die Sprache des Rechtssystems und die Bedeutung von Widersprüchen authentisch einfängt.
Dezember 2018. Die Gelbwestenbewegung erlebt in ganz Frankreich ihren Höhepunkt. In Paris versammeln sich die Demonstranten samstags auf den Champs-Elysées, um unermüdlich durch die Straßen zu ziehen, alle in ihren leuchtend gelben Warnwesten. Eine heftige und harte Protestphase, die den Dämon der Polizeigewalt wieder aufleben lässt – oder besser gesagt, ihn erneut sichtbar macht – und ihn untrennbar in die Geschichte der französischen Protestbewegungen einprägt (nicht zuletzt durch die Arbeit des Journalisten und Dokumentaristen David Dufresne, der diese Übergriffe dokumentierte). Es erscheint wie ein unvermeidliches Muster, dem keine Demonstration, selbst die gewaltfreieste, mehr entkommen kann.
In diesem besonderen Rahmen wurde der neue Film von Dominik Moll, Dossier 137, im offiziellen Wettbewerb beim Festival von Cannes 2025 vorgestellt. Wie schon sein äußerst erfolgreicher Vorgänger (La Nuit du 12) ist dieses neue Werk des französischen Regisseurs eine Kriminalgeschichte. Dabei spielt die Handlung direkt in der DNA der Polizei selbst: in der IGPN, der „Polizeiaufsichtsbehörde“, den "Boeufs-Carottes" unter Freunden.
Léa Drucker spielt hier die Stéphanie, eine Ermittlerin bei der IGPN, die im Auftrag untersucht, was ihre Kollegen bei der BRI treiben. Vier von ihnen stehen im Verdacht, mit ihrem LBD 40 auf einen gewaltfreien Demonstranten geschossen zu haben, der dadurch schwer verletzt wurde. Natürlich ist hochpolitisch angesetzt, und Dossier 137 hätte leicht ins Wanken geraten können, indem es die Szene zu sehr auf eine Seite zieht (ACAB) oder auf die andere (Pro-Polizei). Doch es ist vielmehr ein überlegt geführtes und auf Versöhnung ausgelegtes Werk, das den Festivalbesuchern präsentiert wurde, wobei Dominik Moll sich eine zu klare Schwarzweiß-Malerei verweigert.
Der französische Regisseur findet die richtige Perspektive und die passende Distanz, um die Fakten zu erzählen, basierend auf einer Unerbittlichen Beweisführung – im Zeitalter der Vielfalt der visuellen Medien – und einer Léa Drucker in herausragender Verfassung, die diese Ermittlerin darstellt, die zwar Zurückhaltung zeigt, aber alles riskieren würde (bis hin zum Überschreiten gewisser Grenzen), um die Wahrheit ans Licht zu bringen. Das ist der einzige Weg, um ihre eigene Moral mit ihrem Beruf zu vereinbaren, der so scharf kritisiert wird.
Doch der Film scheut sich nicht, mit offenen Karten zu spielen, und zeigt deutlich, wie die „Polizei kommt immer davon“ funktioniert. Er spottet dabei gnadenlos über die billigen Ausreden und die peinlichen Erklärungen der beschuldigten Beamten (der Saal lachte ... aus Frust), die in einem System geschützt sind, das von weißen männlichen Entscheidungsträgern eingerichtet wurde, in dem das Schweigen herrscht. Es fällt schwer, nicht mit einer gewissen Ernüchterung daraus hervorzugehen.
Der Film zeichnet sich auch durch mehrere prägende Regie-Entscheidungen aus. Die Smartphone-Videos, die in heutigen Ermittlungen allgegenwärtig sind, wurden größtenteils nachgestellt und inszeniert, um ihre zentrale Bedeutung für die Wahrheitsfindung zu betonen. Die Dreharbeiten in Saint-Dizier, einer Industriestadt, die von Deindustrialisierung und sozialen Protesten geprägt ist, verankern die Geschichte in einer kaum im Film dargestellten ländlichen Region Frankreichs.
Dominik Moll hat den Fokus bewusst auf eine weibliche Figur gelegt, um die klassischen Machtverhältnisse auf den Kopf zu stellen. Léa Drucker bereitete sich intensiv vor, indem sie mehrere Ermittlerinnen der IGPN traf, um die Realität eines Berufs mit möglichst großer Authentizität einzufangen – ein Beruf, den viele ohne ursprüngliche Berufung ausüben.
Mit Dossier 137 setzt Dominik Moll seine Reise durch ein realitätsnahes Investigativkino fort, das sich genau auf institutionelle Abläufe und menschliche Schwächen konzentriert. Im Rahmen der Wettbewerbsfilme um die Palme präsentiert, reiht sich das Werk in die Tradition zeitgenössischer französischer Thriller ein, die oft gesellschaftliche Missstände thematisieren.
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