Tegelane liigub läbi mitme ruumi, kaamera saadab teda ja stseen jätkub katkestusteta: plaan-sekvents mahutab stseeni ühte võttesse. See säilitab tegevuse katkematu kulgemise, selle asemel et jagada see mitmeks kokkumonteeritud võtteks. Kuid film, milles näib, et montaažilõike polegi, ei pruugi olla üles võetud ühe jutiga.
Selle kaadri sees korraldab lavastus jätkuvalt seda, mida me näeme. Tegelased liiguvad üksteisele lähemale või kaugemale, sisenevad kaadrisse või lahkuvad sellest; vaatepunkt võib kaamera liikumisega muutuda. Nii võib üks ja sama võte viia vaataja üldvaatelt näole, ilma et nende vahele tehtaks lõiget.
Selline järjepidevus nõuab täpset ettevalmistust. Filmi Chronique d'une liaison passagère kohta selgitab Emmanuel Mouret CNC-le, et tegelaste liikumine määras kaamera liikumise. Näitlejatel oli mitu lehekülge dialoogi ja nad pidid kinni pidama kindlatest asukohtadest. Seega olid tegelaste ilmumine ja kadumine ning kadreeringu muutused paika pandud juba võtte ajal: režissöör kirjeldab tõelist koreograafiat.
Samuti tuleb eristada katkematult filmitud pikkaadrilist võtet rekonstrueeritud järjepidevusest. 1917 puhul ühendab Sam Mendes pikki kaadreid varjatud üleminekutega. BFI toob muu hulgas esile pimeduses filmitud lõigud ja lähikaadrid, mis aitavad neid ühenduskohti varjata. Nii võib katkematu liikumise mulje sündida montaaži tulemusel.
Võttevõtte äratundmiseks tuleb seega küsida, kas stseen kulgeb ühe katkematu võttena või on mitu võtet kokku monteeritud, et selline mulje luua. Stseeni muljetavaldav pikkus üksi sellele küsimusele vastust ei anna. Plaan-sekventsi määrab ka see, kuidas see meie pilku suunab, lastes tegevusel ja kaadril ühe ja sama võtte jooksul areneda.
See leht võib sisaldada tehisintellekti abil loodud elemente, lisateave siin.
