Chiunque sia stato a New York conoscerà le incessanti sirene delle ambulanze della città, che spezzano la notte con il loro grido stridente. Adattato dal romanzo 911 di Shannon Burke, Mosche nere di Jean-Stéphane Sauvaire sfreccia a sirene spiegate in Concorso Ufficiale al Festival di Cannes 2023.
Al volante ci sono due paramedici, il taciturno Rutkovsky(Sean Penn), tutto difetti e crepe, con uno stuzzicadenti infilato nel becco, e l'esordiente Ollie Cross(Tye Sheridan, impeccabile), per il quale un periodo con i paramedici è solo un trampolino di lancio verso la scuola di medicina.
Compagni in questo furiosobuddy movie (uno colpito dalla vista di un cadavere, l'altro stanco, persino disgustato dal suo lavoro), attraversano Brooklyn a rotta di collo, un evidente riferimento a Scorsese, in una versione trash e stilizzata, ma senza mai raggiungere il modello.
La prima scena, in esterni notturni, ha un impatto immediato. Un'immersione cruda nelle viscere della città che non dorme mai, con l'opzione di sangue, sudore e lacrime, capo. Inquadrature strette, montaggio irregolare e una macchina da presa che si muove dietro i paramedici, segue le barelle, si immerge il più vicino possibile alle ferite da proiettile; e anche qualche flash reale, nel modo in cui i fratelli Safdie prendono il polso di New York nel bel mezzo di un attacco di tachicardia.
Con la violenza e l'insicurezza che tornano ad affliggere la Grande Mela da quando il municipio ha abbandonato la sua politica di tolleranza zero, il film mette in evidenza il divario sempre più ampio tra ricchi e poveri, tra chi beneficia della metropoli e chi ne soffre. Ma il regista francese, che è stato sradicato a New York per anni, regge uno specchio un po' distorto e miserabilista, inciampando nei luoghi comuni mentre i suoi contributi diventano ripetitivi nel tempo.
Bande messicane ostili o musulmani in pieno rituale, vecchi rimbambiti o indiani religiosi, tossicodipendenti o alcolisti - tatuaggi come segno di riconoscimento; sono loro che devono essere espiati, da questi salvatori, per la loro immoralità ed estratti dalla sporcizia di quartieri divorati dalla violenza.
È una realtà, certo, che rende alcune scene suggestive e avvincenti (la scena della vasca da bagno). Ma l'unico caucasico a chiedere aiuto, uno slavo, minaccia la moglie nella sua lingua madre, e lo scambio non sottotitolato mostra ancora una volta la distanza tra questi due mondi reciprocamente soggiogati. Una massa informe di minoranze e diseredati, ritratti come drogati, sporchi e urlanti; una miseria sociale che diventa morale e raggiunge Sean Penn, un dio che prende decisioni ma non riesce a redimerle, fino a sbagliare.
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