In apertura della Quinzaine des Cinéastes, Le Procès Goldman (Il processo Goldman ) di Cédric Kahn ripercorre il controverso caso di Pierre Goldman, l'attivista di estrema sinistra accusato di aver ucciso due farmacisti sul Boulevard Richard Lenoir a Parigi nel 1969.
Dopo sette anni e un primo processo che lo condannò all'ergastolo, Cédric Kahn aprì l'aula per il secondo processo di Pierre Goldman, rinviato alla corte d'assise di Amiens per motivi procedurali. Tra le file c'erano Simone Signoret e Régis Debray, venuti a dare il loro autorevole sostegno all'uomo che ritenevano ingiustamente accusato, ma che, appoggiati da un'ampia parte dell'intellighenzia di sinistra, ne proclamavano di fatto l'innocenza.
Lontano dalle corse assassine in decappottabile bianca di Roberto Succo (2001), Il processo Goldman di Cédric Kahn è un vero film processuale di quelli che non si fanno più. In un momento in cui la moda del true-crime non è mai stata così diffusa nei palinsesti e sulle piattaforme di streaming, il regista francese è interessato solo all'aspetto giudiziario del caso, in quest'aula di tribunale che assomiglia a un palcoscenico teatrale.
Difeso da Maitre Kiejman (Arthur Harari), allora ancora poco avvezzo ai processi d'assise, Arieh Worthalter interpreta Pierre Goldman con ardore e brio, dritto nella sua giacca e nei suoi principi. Tenendo insieme il processo - e, per filo e per segno, il film - dall'inizio alla fine con la sua risposta e la sua sfida a tutti, fino al suo stesso avvocato, questo antieroe è servito da alcuni dialoghi accuratamente realizzati (alcuni dei quali sono stati pronunciati dal vero Goldman durante i suoi successivi processi), essenziali per un buon film processuale.
Il film trae tutta la sua forza da questi codici portati all'estremo. La sua temporalità densa e senza respiro fa vivere il processo dall'interno, al ritmo della sfilata dei testimoni che depongono in tribunale, quasi in tempo reale. Le parole saturano lo spazio e il tempo, senza lasciare spazio al silenzio fino al verdetto, anch'esso coperto dalle parole del pubblico.
Dai dettagli agli sfoghi, dai bon mots beffardi al confronto tra i due mondi contrapposti sui banchi del pubblico - il vecchio e il nuovo, la destra e la sinistra, i giovani con ideali e le forze dell'ordine accusate, anche in quel caso, di violenza - questo impeccabile spettacolo in camera non si concede un solo sguardo sul mondo esterno, anche solo nella salle des pas perdus, né alcuna rappresentazione visiva delle parole di una delle due parti. Bisogna fidarsi della parola dei testimoni oculari - oppure no - quando si sa che il diavolo (e in questo caso l'assoluzione o la condanna) sta nei dettagli.
Affrontando temi che non sono mai stati così attuali (il trio implacabile di razzismo, antisemitismo e fascismo), fino alla resa dei conti che rompe i ranghi e il ritmo del film, Il processo Goldman è, in definitiva e politicamente, terribilmente contemporaneo.
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