ミア・ワシコウスカ主演のジェシカ・ハウスナー監督『クラブ・ゼロ』は、カンヌ国際映画祭の オフィシャルセレクションに出品された。この大胆なドラマは、私立高校の食生活をひっくり返す教師、ミス・ノヴァクの物語を描いている。権威と意味を求めるティーンエイジャーの物語で、ジェシカ・ハウスナーはすべてのシーンを味わうことのできるゾッとするようなフレスコ画を描いた。グラフィックの面でも脚本の面でも、この映画は秀逸で、監督の創意工夫のすべてを明らかにしている。
クラブ・ゼロ』は、空間的な参照を意図的に排除した非人間的な背景を背景に、バランスの取れた左右対称のショットの連続で幕を開ける。登場人物は互いに同じで、靴と才能だけが差別化の武器である。突出したものは何もなく、セットも衣装もすべてが綿密に配置されているが、それにもかかわらず、この映画は思春期に支配される無秩序を明らかにしている。
セクト主義を背景とし、認められようと躍起になる『クラブ・ゼロ』は、名前すら知らない大学での、この特別な年齢の肖像を描いている。ミア・ワシコウスカは、"コンシャス・イーティング"と名付けられた革新的なダイエット・プログラムを学生たちに紹介する栄養士の冷ややかなキャラクターを見事に演じている。ティーンエイジャーたちは、ブルジョワ・アメリカのステレオタイプを体現するように、家族から誤解され、無視されているようにさえ描かれている。この新しいプログラムに参加したがらない者もいるが、彼らのジレンマは一時的なものに過ぎない。
過剰消費、エコロジー、私たちの生き方への疑問といった現在のテーマがこのドラマの根底を成しており、不在であれ表面的であれ、家族の絆も探求している。ジェシカ・ハウスナーの作品は、『ロブスター』のヨルゴス・ランティモスと『Unfiltered』のルーベン・エストルンドの 中間に位置する。マルクス・ビンダーによるサウンドトラックは、2時間という（短い）映画時間を完璧に区切り、その間に小休止はない。また、『シモーヌ』に続いて登場したエルザ・ジルベルスタインや、アニエス・ヴァルダ監督の息子 マチュー・ドゥミなど、フランスらしさも感じられる。
結局、『クラブ・ゼロ』はタイムリーで必要な映画であり、不気味な皮肉とともに操作のメカニズムを明らかにし、私たちのライフスタイルの実行可能性に疑問を投げかけている。
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