ミア・ワシコウスカ主演のジェシカ・ハウスナー監督『クラブ・ゼロ』は、カンヌ国際映画祭の オフィシャルセレクションに出品された。この大胆なドラマは、私立高校の食生活をひっくり返す教師、ミス・ノヴァクの物語を描いている。権威と意味を追い求めるティーンエイジャーの物語で、ジェシカ・ハウスナーはすべてのシーンを味わうことのできるゾッとするようなフレスコ画を描いた。映像的にも脚本的にも、この映画は秀逸で、監督の創意工夫のすべてを明らかにしている。
空間的な参照を意図的に排除した非人間的な舞台で、『クラブ・ゼロ』はバランスの取れた左右対称のショットの連続で幕を開ける。登場人物は互いに同じで、靴と才能だけが特徴である。突出したものは何もなく、装飾品も衣装もすべてが綿密に配置されているが、それにもかかわらず、この映画は思春期に支配される無秩序を明らかにしている。
クラブ・ゼロ』は、宗派間の対立と絶望的な承認欲求を背景に、ある無名の大学におけるこの特別な時代の肖像を描いている。ミア・ワシコウスカは、"コンシャス・イーティング"と名付けられた革新的なダイエット・プログラムを学生たちに紹介し、オートファジー（自食作用）まで導入する栄養士の冷ややかなキャラクターを見事に演じている。ティーンエイジャーたちは、ブルジョワ・アメリカのステレオタイプを体現するように、家族から誤解され、無視されているようにさえ描かれている。この新しいプログラムに参加したがらない者もいるが、彼らのジレンマは一時的なものに過ぎない。
過剰消費、エコロジー、私たちの生き方への疑問という現在のテーマがこのドラマの基盤であり、不在か表面的かといった家族の絆の探求を伴っている。ジェシカ・ハウスナーの作品は、『The Lobster』のヨルゴス・ランティモスと『Unfiltered』のルーベン・エストルンドの 中間に位置する。マルクス・ビンダーによるサウンドトラックは、2時間という（短い）映画時間を完璧に区切り、その間に小休止はない。また、『シモーヌ』に続いて登場したエルザ・ジルベルスタインや、アニエス・ヴァルダ監督の息子 マチュー・ドゥミなど、フランスらしさも感じられる。
結局、『クラブ・ゼロ』はタイムリーで必要な映画であり、不気味な皮肉とともに操作のメカニズムを明らかにし、私たちのライフスタイルの実行可能性に疑問を投げかけている。
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