遠くには監視塔。灰色がかった外壁に沿って咲く色とりどりの花、湖のほとりで水着を着た男。アウシュビッツの貴重な映像は、私たちの集団的記憶の一部であり、学校でレネの『ニュイ・エ・ブルイヤール』を見て同化したものだ。しかし、死と隣り合わせの生を想像することは本当に可能なのだろうか？
カンヌ国際映画祭 オフィシャル・コンペティション部門に出品された ジョナサン・グレイザー監督の4作目の長編映画『 ゾーン・オブ・インタレスト（原題） / The Zone of Interest』では、歴史にほとんど記録されていない地域の中心にある目に見えないものが明らかにされる。恐怖は、バラックと有刺鉄線の向こう側、アウシュヴィッツ・ビルケナウの司令官 ルドルフ・ヘスと、収容所の外で平和に暮らしていた彼の家族の家でも繰り広げられている。
赤や緑といった鮮やかな色彩のショットが画面を埋め尽くし、銃弾の音、恐怖の叫び、苦痛のうめき声を空虚に描き出す。トラッキング・ショットで長時間撮影された強制収容所の周壁の向こう側は、一度も垣間見ることができない。脳が2つに分かれ、一方は映像を見て、もう一方は遍在する死を感じているのだ。
ヘス一家の日常は、猥雑な儀式に彩られている。マダムはコーヒーを片手に、ユダヤ人女性が歯磨き粉のチューブに隠していたダイヤモンドの話で友人たちとくすくす笑い、その日の朝、護送車で到着した大勢の死刑囚の女性たちから引き上げた毛皮を試着するために2階に上がる。贅沢を許し、野外でバーベキューをし、子供たちがプールで水しぶきを上げるような猥雑な経済システム。オフィスで男は、まるで新しいキッチンを選ぶかのように、新しい火葬場の設計図を参照する。その突然の 転換は、一家のエデンの園を訪れたときに笑顔で発したセリフ（「天国みたいだ」）のように衝撃的だ。
恐怖に直面したジョナサン・グレイザーは、ミニマリズムを装いながら、吐き気を催すほど多くを表現する演出スタイルで過激なアプローチを選んだ。形式的なフレーミングは非常にワイドで、処刑人の顔の特徴を見分けることは不可能であり、ショットは固定され、時には戸口での1秒間のやりとりに合わせて3つのショットが使われることもある。しかしこの監督は、ネガを使った夢のような幻覚のようなシーンや、ビデオゲームのような質感、ピアノの音符を言葉として使うなど、物語から離れる方法を心得ている。
アウシュビッツ博物館のガラスケースの後ろに展示されることになった、もう二度と着ることのない靴やスーツケースの山や子供服のように、『アンダー・ザ・スキン』以来のジョナサン・グレイザーの作曲家、ミカ・リーヴァイのサイン入りエンドクレジットが、もういない何百万もの魂の声のように響く。残念ながら、映画化された原作者 マーティン・エイミスは、このグランプリに参加できない。この英国人作家は、カンヌで『ゾーン・オブ・インタレスト 』が上映された翌日に亡くなった。
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