1969年、パリのリシャール・ルノワール大通りで2人の薬剤師を殺害した罪に問われた極左活動家、ピエール・ゴールドマ ンの物議を醸した事件を振り返る。
7年の歳月と終身刑を宣告された一審の後、セドリック・カーンは、手続き上の理由でアミアン裁判所に回付されたピエール・ゴールドマンの二審の法廷を開いた。シモーヌ・シニョレとレジス・ドブレーは、冤罪だと信じていたピエール・ゴールドマンを支持し、左翼知識人の大勢に支えられて、彼の無罪を主張した。
ロベルト・サッコ』（2001年）の殺人的な白のオープンカーに乗る姿とはかけ離れた、セドリック・カーン監督の 『ゴールドマン裁判』は、もはや作られなくなった真の 裁判映画である。 実録ブームが番組スケジュールやストリーミング・プラットフォームにこれほど浸透していない今、このフランス人映画作家は、劇場の舞台のようなこの法廷で、事件の司法面だけに関心を寄せている。
アリエ・ワルタルターは、当時まだ簡裁裁判に不慣れだったキエジュマン裁判長（アーサー・ハラリ）に弁護され、ピエール・ゴールドマンを熱演、堂々と演じ、上着に身を包み、主義に忠実である。このアンチヒーローは、優れた 裁判映画には欠かせない、入念に練られた台詞（その一部は、実際のゴールドマンが連続する裁判の中で発したものだ）によって、最初から最後まで、彼の対応と、自分の弁護士に至るまで誰に対しても反抗する姿勢によって、裁判を、ひいては映画を支えている。
この映画は、極限まで引き出されたこれらのコードからすべてのパワーを引き出している。その濃密で息もつかせぬ時間性は、法廷で証言する証人のパレードのリズムに合わせて、ほぼリアルタイムで裁判を内側から活気づける。言葉は空間と時間を飽和させ、評決まで沈黙の余地を与えない。
細部から暴発まで、嘲笑するようなボン・モットから、傍聴席の2つの対立する世界--新旧、右派と左派、理想を抱く若者と、それでも暴力で告発された法と秩序の力--の対決まで、この非の打ちどころのないイン・カメラ・ショーは、たとえサル・デ・パ・ペルドゥスの中だけであっても、外の世界を垣間見ることも、どちらの側の言葉も視覚的に表現することも許さない。悪魔は（そしてこの場合、無罪か有罪かは）細部に宿るとわかっている以上、目撃者の言葉を信じるしかない。
人種差別、反ユダヤ主義、ファシズムの容赦ないトリオという、かつてないほど時事的なテーマに真正面から取り組み、仲間割れする対決に至るまで、映画のテンポも含めて、『ゴールドマン裁判』は究極的に、そして政治的に、 ひどく現代的である。
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