彼の映画は、しばしば悪夢のような世界と人間のビジョンを提示する。2024年4月17日公開の新作『シビル・ウォー』では、アレックス・ガーランドが アメリカの内戦を予想する。ドナルド・トランプが再選されるかもしれない北米大統領選挙の年であり、アンクル・サムの国では緊張と社会不信が高まっている。
この 分断されたアメリカの物語を伝えるため、『シビル・ウォー』は、写真を通してこの状況を目撃する 3人のロイター通信写真記者の旅を追う。アメリカ南北戦争を彷彿とさせるように、テキサス州とカリフォルニア州は、西部の反体制軍であるフロリダ州と同盟を結び、政府を支持し軍を保持する他の州と衝突する。ニューヨークを出発した3人のジャーナリスト（キルスティン・ダンスト、ワグナー・モウラ、スティーヴン・ヘンダーソン）は、シャーロッツビルの最前線に何としてもたどり着こうと、出発地点から1300キロを走破し、大統領がホワイトハウスに立てこもるワシントンDCへと向かう。
アレックス・ガーランドは、この内戦の理由を説明する手間を省くことで、現在の世界的な緊張のすべてに適用できるモデルを作り出し、このような紛争は、どこでも、どんなことでも、あっという間に燃え上がる可能性があることを示している。その代わりに、若さゆえの熱意と無謀さで撮影された戦争カメラマン志願の女性（カイリー・スペイニー）を手玉に取りながら、国を進むにつれて多くのことを学んでいく写真記者たちによって、ぼんやりとした物語が埋められていく。
唯一の 文脈的支柱は、ドルの暴落、水と電気の供給問題、そして政府、軍、住民の一部から嫌われている報道機関の扱いである。実際、この映画は、フォトジャーナリストが介入することなく、ただ真実の証人となるのと同じように、観客に分離独立派を支持するかどうかの判断を委ね、どちらの側にもつかないことを選択している。
南北戦争の前奏曲や住民への水の配給がゾンビ映画のコードで撮影されている一方で、ワシントンDCでのクライマックスは シューティングビデオゲームのように驚くほど没入感がある。その中間部分は、手に汗握るアクション映画と、同じ職業というだけでなく同じ情熱で結ばれた家族についての、より親密な（しかしそれに劣らず成功した）物語の間を行き来する。
フィールド・ジャーナリズムと、勝負の前に1枚の写真とそれに付随するストーリーを手に入れるために記者たちが冒す無謀なリスクを、非常に魅力的に描いている。この映画は、写真記者を対立の中心に置いたり、武力紛争を美学化したりする方法において、ほとんど幻想的であり、ある点では、新しいiPhoneの写真的特質を宣伝する広告を簡単に説明できるような、燃え盛る森の至福の思索に陥ることを避けられない。
Netflixスタイルの映像やストーリーが普通になっている一方で、 『シビル・ウォー』では、より没入感を高めるためにメディアをミックスしたり（カメラのズームは巧みにズームカメラとして使われ、アクションの展開に合わせて実写ショットがモノクロで挟まれる）、手のひらに汗をかくようなラストシーンでクライマックスに達する真の緊張感を抽出したりと、実に素晴らしいアイデアが明らかにされている。
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