彼の映画は、しばしば悪夢のような世界と人間のビジョンを提示する。2024年4月17日公開の新作長編映画『シビル・ウォー』では、アレックス・ガーランドがアメリカの内戦を予期している。ドナルド・トランプが再選されるかもしれない北米大統領選の年であり、アンクル・サムの国の緊張と社会不信が高まる情勢--国会議事堂への襲撃はそう遠くない--の中で、このイギリス人監督は、案外近いかもしれない未来を明らかにする。
この 分断されたアメリカの物語を語るために、『シビル・ウォー』は、写真を通して状況を目撃する 3人のロイター通信写真記者の旅を追う。アメリカ南北戦争を彷彿とさせるような、テキサス州とカリフォルニア州は、西部の反体制軍であるフロリダ州と同盟を結び、政府を支持し軍を保持する他の州と衝突する。ニューヨークを出発した3人のジャーナリスト（キルスティン・ダンスト、ワグナー・モウラ、スティーヴン・ヘンダーソン）は、シャーロッツビルの最前線に何としてもたどり着こうと、出発地点から1300kmを走り、大統領がホワイトハウスに立てこもるワシントンDCへと向かう。
アレックス・ガーランドは、この内戦の背後にある理由を説明する手間を省くことで、現在のあらゆる世界的緊張に適用可能なモデルを作り上げ、このような紛争は、どこでも、何をめぐっても、あっという間に燃え上がる可能性があることを実証している。しかし実際、この監督は社会問題や経済問題をストーリーに加えることはなく、その代わりに、若者の熱意と無謀さで撮影された戦争カメラマン志望の女性（カイリー・スペイニー）を引き連れながら、国を進むにつれて多くを学んでいくフォトジャーナリストたちによってぼやけた部分が埋められることを好んでいる。
唯一の 文脈的支柱は、ドルの暴落、水と電気の供給問題、政府、軍、そして国民の一部から嫌われている報道機関の扱いである。現実には、フォトジャーナリストたちが介入してはならないのと同じように、観客に分離独立派を支持するかどうかの判断を委ね、真実の目撃者になるだけで、この映画はどちらの側にもつかないことを選んでいる。
南北戦争への前奏曲や住民への水の配給がゾンビ映画のコードで撮影されている一方で、ワシントンDCでのクライマックスは シューティングビデオゲームのように驚くほど没入感がある。その中間のパートは、手に汗握るアクション映画と、同じ職業というだけでなく同じ情熱で結ばれた家族についての、より親密な（しかしそれに劣らず成功した）物語の間を行き来する。
フィールド・ジャーナリズムと、競争相手より先に1枚の写真とそれに付随するストーリーを手に入れるために記者たちが冒す無謀なリスクを、非常に魅力的に描いている。この映画は、写真記者を対立の中心に置いたり、武力紛争を美学化したりするやり方において、ほとんど幻想的であり、ある場面では、新しいiPhoneの写真的特質を宣伝する広告を簡単に説明できるような、燃え盛る森の至福の思索に陥るのを避けられない。
Netflixスタイルの映像やストーリーテリングが普通になっている一方で、『 シビル・ウォー』では、より没入感を高めるためにメディアをミックスしたり（カメラのズームはズームカメラとして巧みに使われ、実写の写真はアクションに合わせてモノクロで散りばめられている）、手のひらに汗をかくようなラストシーンでクライマックスに達する真の緊張感を抽出したりと、実に素晴らしいアイデアが明らかにされている。
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