カンヌ国際映画祭での トッド・ヘインズ作品の上映は、2015年に上映された豪華な『キャロル』のように、常にイベントである。今回はニューヨークのビル群ではなく、サバンナ（ジョージア州）の裕福な郊外が、 アメリカ人監督の新作長編映画『May December』の舞台となる。
川の上に建つこの大きな家には、 サッカーのママみたいなルックスで腕利きのハンターでもある60代のグレイシー・アサートン・ユー（ジュリアン・ムーア）と、彼の半分の年齢の若い韓国系アメリカ人ジョー（チャールズ・メルトン、『リバーデイル』に出演）が住んでいる。
2人のラブラブカップルは 90年代、ペットショップの奥の部屋での不倫が発覚し、 タブロイド紙の見出しを飾った。この物語は、1997年に12歳の教え子との性的関係で有罪判決を受けたアメリカの数学教師メアリー・ケイ・レトルノーの（実話）であり、彼女は刑務所を出た後、その教え子と結婚することになった。
24年経った今、ゴシップは下火になったが、グレイシーは依然として町の名所であり、歴史的モニュメントや教会のように、ほとんど恥ずべき存在である。この狂気的で不穏な物語の 映画化が準備されるなか、有名女優のエリザベス・ベリー（ナタリー・ポートマン、magnetic）が、もっと知りたい、自分が演じるグレイシーの役に没頭したいという（おそらく不健康な）欲求を抱えながら、この奇妙な家族の中心にやってくる。
この映画は間違いなく面白い。 第二級のユーモアのセンスと、台詞に絶妙な空白があり、それが今言われたことの不条理さを際立たせている。小児性愛者の犯罪にほかならないこの物語を、平然と耐え忍ぶために必要なことなのだ。しかし、マスコミの事件 そのもの（エリザベスがグレイシーの表情を真似て相談するタブロイド紙で過去に過剰に分析されている）よりも、トッド・ヘインズが得意とするのは、人間関係の三重の分析である。
エリザベスが行った、ジョーも含めた不倫を内側から生きた人々へのインタビューを通して、トッド・ヘインズはカップルを解剖し、毒性と 支配のメカニズムの輪郭を、彼らの名前を出さずに描き出す。グレイシーは不倫についてあまり多くを語らず、またしても他人に語らせる。
ジョーは無口で、言葉を見つけるのに苦労し、ポケットに手を突っ込んで地面を見つめ、ビールを飲み過ぎると不倫当時の子供のように叱られる。しかし、彼はオオカバマダラに興味を持つようになり、自分の状態（このようなケースでよく聞かれる「私を誘惑した！」という言葉）に気づくことで、比喩的にさなぎから抜け出す。 彼が蝶なら、彼女は紛れもなく蜘蛛である。
虚構と現実の境界があいまいなため、二重性や二枚舌の問題をかなりうまく描くことができる。たとえば、この事件を映画化したテレビ映画では、エリザベスが自分のモデルに扮して見ているが、これは駄作ポルノ映画の怪しげな始まりのようだ。そして、2人の女優が並んで鏡に映った自分自身を見る オン・カメラ・ショットがあり、ナタリー・ポートマンがフレームに1人きりになって、舌のわずかな毛まで完璧に被写体を真似る究極のフュージョン・シークエンスで頂点に達する。
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