ニューヨークを訪れたことのある人なら、夜中に鳴り響く救急車のサイレンに聞き覚えがあるだろう。シャノン・バークの小説『911』を映画化したジャン＝ステファン・ソヴェール監督の『Black Flies』は、カンヌ国際映画祭の オフィシャル・コンペティション部門に出品され、サイレンを鳴らしながら疾走している。
ハンドルを握るのは2人の救急隊員、寡黙で欠点ばかり、くちばしにつまようじが刺さったルトコフスキー（ショーン・ペン）と、救急隊での勤務が医学部への足がかりにすぎない新人オリー・クロス（タイ・シェリダン、非の打ち所がない）。
この激しいバディ・ムービーのパートナー（一方は死体を見て影響され、もう一方は疲れ果て、自分の仕事に嫌悪感さえ抱く）である彼らは、スコセッシへの明らかな言及である猛スピードでブルックリンを横断する。
最初のシーン、夜の屋外はすぐに衝撃を与える。血と汗と涙のオプション付きで、眠らない街の根性に生々しく浸る。タイトなフレーミング、不規則な編集、救急隊員の背後に回り込み、ストレッチャーを追い、銃弾の傷に可能な限り近づくカメラ。
市役所がゼロ・トレランス政策を放棄して以来、暴力と不安が再びビッグ・アップルを悩ませている中、この映画は貧富の差、大都市から利益を得る者と苦しむ者の差がますます広がっていることを浮き彫りにしている。しかし、このフランス人監督自身、何年もニューヨークに根を下ろしているため、少し歪んだミサビリズム的な鏡を掲げている。
敵対的なメキシコ人ギャングや儀式に明け暮れるイスラム教徒、老人や信仰心の厚いインド人、麻薬中毒者やアルコール中毒者......。
もちろん、これは現実であり、いくつかの 印象的で手に汗握るシーン（バスタブのシーン）を作り出している。しかし、助けを求めた唯一の白人であるスラブ人は、母国語で妻を脅す。字幕のないやりとりは、この2つの相互に被支配された世界の距離を改めて示している。薬漬けにされ、汚れ、叫ぶように描かれる、マイノリティと権利を奪われた人々の形のない塊。社会の不幸は道徳的になり、決断を下しながらもそれを贖いきれない神、ショーン・ペンにまで到達する。
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