ニューヨークを訪れたことのある人なら、夜中に鳴り響く救急車のサイレンに聞き覚えがあるだろう。シャノン・バークの小説『911』を映画化したジャン＝ステファン・ソヴェール監督の『Black Flies』は、2023年カンヌ国際映画祭の オフィシャル・コンペティション部門に出品され、サイレンを鳴らしながら疾走する。
ハンドルを握るのは2人の救急隊員、寡黙でひび割れだらけ、くちばしにはつまようじが刺さったラトコフスキー（ショーン・ペン）と、新人オリー・クロス（タイ・シェリダン、非の打ち所がない）。
この猛烈なバディ・ムービーのパートナー（一方は死体を見て影響され、もう一方は仕事に疲れ、うんざりさえしている）は、猛スピードでブルックリンを横断し、明らかにスコセッシを参考にしている。
最初のシーン、夜の屋外、即座のインパクト。血と汗と涙のオプション付き。タイトなフレーミング、不規則な編集、救急隊員の背後に回り込み、ストレッチャーを追い、銃弾の傷に可能な限り接近するカメラ。そして、頻脈発作の真っ只中にあるニューヨークの鼓動をとらえるサフディ兄弟流の、本物の閃光さえも。
市役所がゼロ・トレランス政策を放棄して以来、暴力と不安が再びビッグ・アップルを悩ませている中、この映画は貧富の差、ニューヨークから利益を得る者と苦しむ者の差がますます広がっていることを浮き彫りにしている。しかし、このフランス人監督自身、何年もニューヨークに根を下ろしているため、少し歪んだミサビリズム的な鏡を掲げている。
敵対的なメキシコ人ギャングや儀式を重んじるイスラム教徒、老人や信心深いインド人、麻薬中毒者やアルコール中毒者--タトゥーは認識の証であり、彼らは救世主たちによってその不道徳を償わされ、暴力が蔓延する地域の汚物から救い出されなければならない存在なのだ。
もちろんそれは現実であり、いくつかの 印象的で手に汗握るシーン（バスタブのシーン ）を作り出している。しかし、助けを求めた唯一の白人であるスラブ人は、母国語で妻を脅し、字幕のないやりとりは、この2つの相互に被支配された世界の距離を再び示している。薬漬けにされ、汚れ、叫んでいるように描かれる、マイノリティと追放された者たちの形のない塊。社会的悲惨は道徳的になり、罪の贖罪とはいかないまでも、決断する神であるショーン・ペンに到達する。
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