1956年、フランス北部。地下鉱山労働者の一団（サミュエル・ル・ビハン、アミール・エル・カセム、トマ・ソリヴェール、ブルーノ・サンチェス、マルク・リソ、ディエゴ・マルティン）は、教授（ジャン＝ユーグ・アングラード）を連れて地下1000メートルでサンプルを採取することを余儀なくされる。地滑りによって上へ戻れなくなった彼らは、別の時代の地下室を発見し、眠っていたはずの何かを知らず知らずのうちに呼び覚ます。
長編3作目となる『Gueules Noires』で、マチュー・トゥリは再び ジャンル映画に挑み、初めてフランス語のみで撮影した。しかし、『 Gueules Noires』は、スターフィックス時代やニュージャンル監督たちの銀河系を彷彿とさせる部分もあるが、当時と同じような落とし穴に悩まされている。感情移入しにくい薄っぺらな脚本、戯画化された特徴を持つ登場人物（予想通り、人種差別主義者はとてもとても人種差別的だ）、炭鉱の底よりもハロウィンのアメリカンハウスの前の方が似合いそうな偽物のクリーチャー。
マチュー・トゥリは、自分が取り組むと主張するジャンルを選ばないことで、時にはファンタジーに、時にはホラーに、時には 冒険映画に作品を傾けながら、苦悩や 恐怖という目的を達成することなく、自分を見失っている。
最初の1時間は、フランス北部の炭鉱労働者の労働をきちんと記録したもので、幸先の良いスタートを切ったように見えた。まるで洗練された『ジェルミナル』のように、キアロスクーロ一色で始まった。地底の汗と騒音と埃、石炭の油汚れ、側溝に散らばるひよこの名前が書かれた聖バルバラの像、地上に電話するために手で巻く電話機、そして、鉱夫に陥没を知らせるネズミは、彼らを物理的に壊すシステムにとってもそうであるように、鉱夫にとっても役に立つ。
しかし、坑道が開いた途端、映画はホラーを混ぜたファンタジックな方向へと傾き、ヘッドランプで照らされた坑底の哀れな人々でさえ、恐怖の震えを感じさせないほど手間がかかっている。登場人物の台詞の弱さと平凡さに問題がある。この台詞は、シャンポリオンがうらやましがるような古代のルーン文字をほとんど子供のように解読するなど、疑わしい判断とインディ・ジョーンズの帽子から飛び出した知性の啓示が交互に繰り返される。
鉱山の奥深くを舞台にしたホラー映画というアイデアが常軌を逸しており、本格的な ジャンル映画を予感させるものであったとすれば、そしてフランス映画がここ数年、完成度の高い作品（『ティターヌ』、最近では『Le Règne Animal』や『Vincent doit mourir』）を発表しているにもかかわらず、『Gueules Noires』は表面上だけ、ホワイトカラーの労働者たちに寄り添った温かみのある作品にとどまっている。
2023年11月15日公開。
