重い金属製のドアがバタンと閉まり、喧騒の中で呼び鈴が鳴り響き、鍵が鳴り響く絶え間ないバレエ、腹が締め付けられるような悲鳴がわずかな静寂を貫く......。黒い背景の中、息子たちが出口のほとんどない、悲劇的な出来事の息苦しい現場となる刑務所の扉を開ける。これから2時間、私たちは囚人となる。
ベルリン国際映画祭で上映され、2024年7月10日に映画館で公開される新作『Sons』で、『The Guilty』のグスタフ・メラーは、デンマークの刑務所を舞台に息苦しいカメラワークを作り上げた。刑務所の看守であるエヴァ・ハンセン（『ボーゲン』シリーズで忘れがたい首相を演じたシッセ・バベット・クヌッセン）が仕事に没頭する中、彼女の過去の青年ミッケル（セバスチャン・ブル・サーニング）が刑務所にやってくる。エヴァは、囚人が収監されていた刑務所の中で最も暴力的な区域である厳重警備区域への移送を願い出る。
冒頭から、エヴァの動揺の理由がすぐには理解できないまま、この映画は手に取るような緊張感を作り出している。監視カメラのおかげで、全能で全知全能で、彼女もまた上空を飛び回る迷路のような廊下を背後から撮影される。
寮母と囚人のパワーバランスが逆転し、復讐が激しさを増すにつれて、道徳的価値観が ひっくり返される--レッドラインを越えたこの共感的な小娘の価値観も、それが行き過ぎる前に最初の報復を快楽と感じたことを恥じる観客の価値観も。
視線、拳、そして言葉、そして壁からこぼれ落ちるすべての緊張、独房のように四角いイメージフォーマットの 中で、あらゆる方向が鉄格子と安全ガラスの泡で覆われた息苦しい牢獄から私たちを解放してくれる。
警察署に閉じ込めた 『ギルティ』の後、グスタフ・メラーはまたしても（ほとんど）密室という設定を利用し、観る者を痛めつける。
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