ドクター・ストレンジ』『ブラック・フォン』に続き、スコット・デリクソンが再び『峡谷』に挑む。『峡谷』は、『ヴォイジャーズ』『明日への戦い』のザック・ディーンが脚本を手掛けた 、ロマンスの香り漂う アクション・スリラーだ。主演はマイルズ・テラー（『トップガン・マーベリック』 ）、アーニャ・テイラー＝ジョイ（『レディーズ・ゲーム』）、そしてSF映画の重要人物シガニー・ウィーバー。
この物語は、高度な訓練を受けた2人のエージェントが、それぞれ謎めいた秘密の深淵を守る塔に駐在する姿を描いている。彼らの使命は、深淵に潜む未知の悪から人類を守ること。距離が離れているにもかかわらず、2人の間には絆が芽生える。しかし、脅威が明らかになったとき、世界を破滅させかねない大惨事を防ぐために、彼らは団結しなければならない。
峡谷』は2025年2月14日からApple TV+で放送されます。
あらすじ： 謎の邪悪なものから世界を守るため、高度な訓練を受けた2人のエージェントが、巨大な秘密の深淵の両側にある塔の警備を任される。2人の捜査官は、目に見えない敵に対して警戒し続けなければならない。しかし、人類への激甚な脅威が彼らの前に明らかになったとき、手遅れになる前に、彼らはチームを組んで裂け目内部の秘密を維持しなければならない。
スコット・デリクソン監督の『峡谷』は、マイルズ・テラーと アーニャ・テイラー＝ジョイの魅惑的な演技が牽引する、アクション、スリラー、ロマンスの爆発的なカクテルである。サバイバル、ホラー、内省の中間に位置するこの映画は、敵対的でミステリアスな環境における人間のつながりを強烈に物語る。
世界から孤立したリヴァイ（マイルズ・テラー）とドラサ（アーニャ・テイラー＝ジョイ）は、密林の中心にある巨大な裂け目の端に配置された2人の狙撃手だ。一人はアメリカの支配下にある西の塔を警備し、もう一人はロシアの支配下にある東の塔を占領している。彼らの任務は、この地質学的異変を1年間監視し、その存在を誰にも発見させず、誰も近づけないようにすることである。指示は厳しく、2人の接触は許されず、深淵の底に何があるのか誰も本当のところは知らない。
映画の前半では、デリクソンは彼らの孤独な日常生活をじっくりと描いている。人間味のない軍事報告、訓練セッション、霧の中で交わされるひそやかな視線によって区切られながら、数カ月が過ぎていく。孤独は完全なものであり、彼らの任務に関する情報の欠如が潜在的な緊張感を与えている。
すべてが変わったのは、11月のドラサの誕生日の夜だった。人目を忍び、儀礼に反し、彼女はリヴァイにノートに走り書きのメッセージを送り、接触を開始した。しかし、リヴァイはそれに返事を返す。単純な礼儀の交換であったはずのものが、秘密の関係の出発点となる。2人の捜査官の間には少しずつ絆が生まれ、互いに挑戦し合い、打ち明け合い、表現することを許されなかった人間性に安らぎを見出す。
しかしその夜、二人の間にかすかな暖かさが訪れたとき、深淵はついにその秘密を明かした。静寂の闇の中、奇妙なシルエットが深淵から姿を現す。最初はとらえどころがなく、まるで牢獄の限界を試すかのように、知覚のぎりぎりの影に潜んでいた。そして徐々に、彼らはより大胆になり、その動きはより自己主張が強くなり、塔の外れにいる彼らの脅威的な存在をほのめかす。怪物は存在し、スナイパーの使命は単に観察することではなく、彼らの足下に眠っているものを封じ込めることなのだ。
あの恐ろしい夜の後、リヴァイとドラサは任務を続けるが、すべてが変わってしまった。恐怖に蝕まれながらも、二人の絆は陰ながら強くなっていく。その後数ヶ月の間に、二人は秘密の遠距離通信を開発し、それぞれのタワーから見える大きなメモ帳に メッセージを走り書きして交換した。毎朝、静かに挨拶を交わし、毎晩、互いを見守り、互いの存在がこの絶対的な孤独の中で唯一の拠り所となる。
そして2月、この遠距離恋愛が数ヶ月続いた後、リヴァイは次のステップに進んだ。2つの塔の間にその場しのぎの ジップラインを設置し、命令に逆らって裂け目を渡り、ドラサと合流したのだ。2人の任務のほんの一瞬が、劇的な転機となった。その帰り道、リヴァイが奈落の底に落ちる。ドラーサは迷うことなく彼を追いかけ、霧の中に潜む悪夢のような生き物と対峙する覚悟で、未知の地獄へと飛び込んでいく。
ここから映画の後半はトーンが変わる。奈落の底に閉じ込められたリヴァイとドラーサは、無数の悪夢のようなクリーチャーが徘徊する、濃い霧に覆われた世界を発見する。この暗闇の中で彼らが踏み出す一歩一歩が、生き残るための賭けなのだ。デリクソンは、この未知の世界と閉所恐怖症を最大限に生かし、影や くぐもった音、トレント・レズナーとアティカス・ロスによる 不安感を煽るサウンドトラックで演出する。
このパートでは、より多くの叫び声、より多くの絶望的な戦い、そして深淵の本質についてのより不穏な暴露があり、アクションが支配する。しかし、怪物を超えて、物語の感情的な中心であり続けるのはリヴァイとドラーサである。孤独から生まれた2人の絆は、見えない敵を前にして、壊れることのない同盟となる。
デリクソンは重苦しい雰囲気を作り出すのが得意で、フレーミングと カメラの動きを見事に利用し、観客をこの地底地獄に没入させる。最初のシーンから、ワイドショットを多用することで、風景の不穏な巨大さを増幅させ、この底知れぬ深淵に直面する登場人物たちに無価値感と脆弱さを植え付ける。
プロットが進むにつれ、演出はより神経質になる。流れるようなドリー、緩やかなパン、光と影の戯れが、絶え間ない脅威の感覚を醸し出す。撮影は、孤立感を際立たせる冷たい霧のようなトーンと、リヴァイとドラーサの間で交わされる、感情的なつながりの温かさが周囲の敵意と対照をなすような温かみのあるトーンの間で揺れ動く。
サウンドトラックはこの没入感において重要な役割を果たしており、圧迫感のある電子的なレイヤーと、わずかなノイズがアラームになるような重苦しい静寂の瞬間が交互に訪れる。
渓谷』は 没入感のある雰囲気と 興味をそそるコンセプトで輝きを放つが、そのジャンルの混在には時として違和感を覚えることもある。リヴァイとドラーサの関係は紛れもなくこの映画の魂だが、その急展開は急ぎ足に感じられる。さらに、直感的なホラーへと傾斜する終盤は、前半のゆったりとした瞑想的なペースから大きく逸脱している。
物語のバランスに若干の不満はあるものの、『峡谷』は、非の打ちどころのないキャストと 没入感のある演出に支えられた独創的な提案であり続けている。アクションは効果的で、ホラーのバランスもよく、中心的な人間関係も深い。劇場公開されていれば、その映像と音響のポテンシャルを大スクリーンで存分に発揮できただろう作品である。
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