ロビン・フッドと呼ばれていた男、著名なアウトローの黄昏の再解釈を手掛けたマイケル・サルノスキ監督作が、2026年10月22日からVOD配信開始。主演はヒュー・ジャックマンとジョディ・コマー。映画は2026年7月1日に劇場公開されていた。
従来の冒険譚から離れた長編映画は、年を重ねたロビン・フッドを描く。犯罪と暴力に染まった生き方に刻まれた彼は、死に場所を宣告されるが、謎めいた女性に救われ、最後の贖いの機会を与えられるかもしれない。
ヒュー・ジャックマンとジョディ・コマーを軸に、ビル・スカルスガルド、マーレー・バトレット、ノア・ジュペが集結する。PigとSans un bruit: Jour 1の監督マイケル・サルノスキは、ここで伝説を解体し、ある男の罪悪感と疲弊、キャリアの終点に達した者の境遇にフォーカスを当てることを選んだ。
映画についての私見 ロビン・フッドと呼ばれていた男
『ロビン・フッドと呼ばれていた男』の最初の衝撃は、その violence（暴力）にある。まっすぐで乾いた、ほとんど過剰ともいえる暴力表現が、すぐさまマイケル・サルノスキがシャーウッドの英雄の華やかな伝説を再現しようとはせず、その廃墟を探ることに主眼を置いていることを告げている。
マイケル・サルノスキが監督・脚本を務めた『ロビン・フッドと呼ばれていた男』、英題 The Death of Robin Hood のフランス題は 2026年7月1日にフランスで公開される。ヒュー・ジャックマンが老いたロビン・フッドを演じ、長年の犯罪と暴力の生活に擦り切れた人物として描かれる。謎めいた女性（ジョディ・コマー）が彼を引き取り、命を救う。周囲にはビル・スカルスガルド、マレー・バトレット、ノア・ジュープらが名を連ねる。
本作は明確な考えを掲げている。寛大な正義の象徴という神話を壊し、彼が犯してきた行為に悩まされ続ける人間へと回帰することだ。このロビンはもはや輝く伝説ではなく、疲れ切った身体、過去の盗賊としての体験が沈黙と痛みと消失を通じてしか救済され得ない存在として描かれる。紙の上のそのアプローチは、ヒーロー像が影の部分を再検討される時代には興味深く映る。
我々としては、この再解釈がキャラクターにもたらす実質的な利点については、まだ半信半疑だ。血塗られたロビンを見せる意図は対極として機能するものの、物語がその意図を超える点で苦しんでいる。人物は近づき難く、好意的にもなりづらい存在で、聖女の彼への感情移入も明確なドラマ的根拠を欠く。距離感は感情を喪失させ、映画が遅さを後悔と修復の空間として描こうとしても、観客の心を深く動かすには至らない。
むしろ本作の美学は形象的な部分で圧倒的だ。構図は非常に精緻で、顔つき、素材、傷ついた身体、自然の景観に至るまで、ディテールの丁寧さが伝わる。低くうなるような音楽が支える音響は、中世を brut- brut（粗野だが生の感覚を伴う）な世界へと誘う。初めの過激な暴力さえも構図・音・動きの枠組みの中で、力強い造形として機能している。
しかし、その美しさが常に内容を支えるわけではない。冒頭の過激さの後、作品はゆっくりと、内省的に、喪に服するかのように沈む。この遅さ自体は必ずしも欠点ではない。終盤へと向かうヒーローの道のりを静かに描くプロジェクトに沿った選択だろう。ただ、この遅さが、より濃密なドラマ的展開や神話の真の刷新を待つ観客の期待を遠ざけてしまう危険もある。結局、退屈には陥らず最後まで観られるが、感情や思考の深さという点では強い印象より、強い美学的体験が残るだけだ。
この作品は、神話的な人物像の陰の再解釈や、罪の意識、黄昏の西部劇、贖罪のドラマに関心を寄せる観客には訴える。不徹底な作劇でも、モダンな演出にこだわる人、素朴で硬質な世界観、荒っぽいリアリズムを求める観客には、独自の体験として映るだろう。
一方で、家族向けの冒険活劇や、英雄的でリズムのある映画を求める観客、古典的アクションで魅了されるロビン・フッド像を待つ人には向きにくい。初頭の直截的な暴力表現や、非常に内省的な語り口に敏感な観客は距離を置くかもしれない。
『ロビン・フッドと呼ばれていた男』は、明るい神話を拒む一方で、感情へと変換する力には不均一さを残す、整合性のある提案である。視覚的には壮麗で、轟音と質感によって没入感は高いが、闇の部分が映像よりも強く残る印象だ。
上映時間は2時間02分、劇場公開時には12歳未満の入場が禁止で、警告付き。ロビン・フッドと呼ばれた男は、家族向けの冒険映画を求める観客よりも、赦しの物語や闇を帯びた再解釈を好む観客に向けた作りだ。
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