Garance, naujausias Jeanne Herry filmas, kino teatruose pasirodys 2026 m. rugsėjo 23 d. Oficialioje konkursinėje programoje Kanų festivalyje 2026 Festival de Cannes 2026, šis, pagrindinius vaidmenis atliekančių Adèle Exarchopoulos ir Sara Giraudeau drama, nagrinėja alkoholizmą per jaunėlės aktorės kelionę.
Tarp darbo, meilės santykių ir šeimos ryšių filmas analizuoja šios priklausomybės padarinius ir nekreipia dėmesio tik į nuopuolio istoriją. Taigi, koks įspūdis apie Garance? Štai mūsų nuomonė.
Su Garance, Jeane Herry vėl susitinka su Adèle Exarchopoulos po Je verrai toujours vos visages ir šįkart jai skiria visą ekraną. Aktorė įkūnija jauną aktorę, apsėdusią alkoholizmo, kuriai filmas seka keliems metams – tarp darbo, meilės, vakarėlių, nerimo ir priklausomybės, kurios ji iš pradžių nenori slėpti ar iš tiesų kovoti su ja. Brutalaus, jautraus ir giliai gyvo moters portreto, kurį puikiai perteikia Adèle Exarchopoulos.
Car Garance nepradeda savo istorijos nuo neigimo. Ji žino, kad yra priklausoma nuo alkoholio. Ji tai sako, prisipažįsta ir tęsia savo gyvenimą su šia realybe kaip su bet kuriuo kitu savo asmenybės bruožu. Nėra didelių atskleidimų, nėra išankstinės gėdos – tai tiesa, ir tiek. Ir būtent dėl to filmo siūlomas vystymasis yra toks stipriai nervinantis.
Iš pradžių Garance dirba, linksminasi, myli, juokauja, išeina į vakarėlius ir geria. Daug. Jos alkoholizmas dar gali įsilieti į socialinį ir šventinį gyvenimą, kur stiklinės yra visur, nepasirodyti kaip pavojaus signalas. Tada, beveik nepastebimai, pusiausvyra ima griūti. Tai, ką ji laiko savo gyvenimo būdu, tampa tuo, ką mylintieji jai negali žiūrėti be skausmo.
Jeanne Herry tuo metu vengia įspūdingo nuopuolio vaizdo. Garance pasaulis nesugriūna per vieną sceną: jis palaipsniui byrama aplink ją. Jo teatro kolegos pamažu nutolina savo širdis, ne todėl, kad jų meilė jai išnyktų, o būtent todėl, kad jie ją vis dar myli. «Vienintelė galimybė – nebematyti tavęs griūvant», kalba jie iš esmės. Tai vienas jautriausių filmo klausimų: ką iš tikrųjų galima padaryti su žmogumi, kuris nyksta, nesiklausant būti išgelbėtas?
Klausimas persekioja Garance ir niekada nesulaukia galutinio atsakymo. Yra tų, kurie mėgina įsikišti, yra tų, kurie pasiduoda, yra tų, kurie palaiko, ir yra tų, kurie suvokia situacijos sunkumą per vėlai. Jos motina pati vienintelė sušvelnina viso visuomenės aklumą, kai pripažįsta, kad jai „pavojaus šaltinis buvo narkotikai, o ne alkoholis“. Kadangi alkoholis yra įprastas, prieinamas, susijęs su šventėmis, vakarienėmis ar paprastu stikeliu draugų apsuptyje, jis gali ilgai likti nematomas kaip grėsmė.
Jeanne Herry kine nuosekliai puikiai įprasmina šią banalybę. Ji nesistengia kurti nuolat vergiškai nusiminusios Garance, kad parodytų jos priklausomybę įtikinamai. Priešingai, jos herojė alsuoja gyvybe. Ji juokinga, šėlstanti, įsimylėjusi, kartais nepakenčiama, dažnai sujaudina. Ji gali su nuostabiu humoru prieiti prie klausimo, ar būti „piktosios įtakos prastos asmenybės įsiviešpatavime“, o po kelių scenų atsiverti daug gilesnei trapumai.
Čia Adèle Exarchopoulos palieka įspūdį. Ji nuostabi natūralumu, tikslumu ir sceniniu buvimu. Garancei galėjo būti lengvai išpildytas demonstratyvus personažas, viską sutelkus į jos priklausomybę. Tačiau aktorė ją pateikia kaip visavertę moterį – gražią net ir savo prieštaringumuose, gebančią išsiveržti energija beveik euforiškai, o kartais ir tyliai išsekti. Net kai jos personažas tampa sunkiai sekamas ar suprantamas, Exarchopoulos niekada nesistengia dirbtinai prašyti mūsų užuojautos.
Filmas didžiąja dalimi priklauso nuo to, kad nėra teismo nuosprendžio. Garance nėra nei atleidžiama, nei nuteisiama. Ir jos artimieji taip pat. Kai jie jau pavargsta, Jeanne Herry jų nepaverčia išdavikais. Kai jie lieka, ji jų nelaiko gelbėtojais. Kiekvienas žengia su tuo, ką gali duoti, su savo ribomis ir prieštaravimais. Maža frazė beveik vien ją pačią apibūdina šią filosofiją: „Darome, kaip galime.“
Tai ypač galioja Pauline, kurią įkūnija Sara Giraudeau. Ir vėl tas personažas galėjo tapti gelbėtoja moterimi, kurios meilė Garancei būtų sugrąžinusi teisingą kelią. Garance laimingai išvengia šio spąsto. Pauline ją myli tokią, kokia ji yra, nesiūlydama nuolat, kaip ji turėtų gyventi, jos nesukurdama tik iš alkoholizmo ir, svarbiausia, neįsivaizduodama, kad turi misiją ją išgydyti.
Sara Giraudeau suteikia šiai santykiui įspūdingą švelnumą. Pauline palaiko, lydi, kuria, bet ne teisia. Ji taip pat žino, kad gerbti žmogų nereiškia viską spręsti už jį. Prieš kartais užkariavusią Adèle Exarchopoulos energiją jos ramumas suteikia filmui ypač jautrų kontrastą. Jų meilės istorija veikia todėl, kad ji niekada nėra pateikiama kaip gydymo priemonė.
Ši nuojauta labai svarbi filme, kuris daug kalba apie tai, kaip mes gyvame su kitais. Iki kur būti šalia? Kada įsikišti? Kokia momentu save apsaugoti? Jeanne Herry nepaskirsto atsakymų į teisingus ir neteisingus. Net pagalba nesivelia į pamokslautoją kalbą. Kai gydytojas primena Garance, kad gyvenimas be anestetikų gali būti ir iš tiesų nuobodus, filmas drąsiai pripažįsta ką nors, ką retai reiškiama taip paprastai: geriau jaustis nereiškia staiga įžengti į išaukštintą egzistenciją.
Ši franšizė stipriai papuošia Garance įvaizdį. Filmas gali būti sunkus, bet nekaltina, juokingas, bet nepaverčia to pasakojimo lengvatėmis, o švelnus, bet nesileidžia į savicenzūrą. Humoras dažnai pasirodo ten, kur jo nesitikima, tarsi veikėjams tai būtinas būdas išlikti tarp chaoso, o ne dirbtinė priemonė lengvinti temą.
Jeanne Herry taip pat išlaiko gana diskretišką režisūrą. Ji akcentuoja veidus, dialogus ir žmogaus santykius labiau nei formalių efektų žaismą. Šis pasirinkimas kai kuriems gali pasirodyti per daug atsargus, ypač po Je verrai toujours vos visages, tačiau šioje vietoje jis suteikia labai daug vietos jos aktorėms. Personažai gyvena savo dvejonėse, neatsargose, prieštaravimuose ir kartais tiesiog jų žvilgsnyje į kitą žmogų.
Garance galų gale niekada nesiekia alkoholizmą aiškinti sistemingai. Filmas labiau domisi tuo, kas persikelia aplink žmogų dėl priklausomybės: darbas, draugystė, šeima, meilė, pasitikėjimas ir galų gale tai, kaip ją vertina aplinkiniai. Jos alkoholizmas yra centrinė tema, bet Garance niekada neapsiriboja tik juo.
Galbūt todėl Adèle Exarchopoulos taip ryškiai spindi. Ji niekada nevaidina „alkoholikės“ prieš Garancės vaidmenį. Ji įkūnija gyvybingą moterį, kuri tuo pačiu gali būti ir savo destruktore, o šios dvi tikrovės nesikeičia viena kitos atžvilgiu. Nuostabus pasirodymas – tiek grubus, tiek didelio subtilumo, kuris randa Sara Giraudeau partnerę, taip pat teisingą ir atidžią.
Garance ypač kreipiasi į žiūrovus, kuriems svarbūs personažų portretai ir žmogiškosios dramos, kai kuriamos be lengvų teismų, o Jeanne Herry kino maniera visada atidžiai stebima, kaip žmonės bando gyventi vieni su kitais. Tiems, kurie tikisi itin tamsaus, įspūdingo ar vien tik mediciniško priklausomybės vaizdo, gali nustebinti jos filmų gyvybingumas ir humoras.
Ir nepaisant alkoholio, išsiskyrimų ir nuostolių, Garance visų pirma yra filmas, kurio gylį gyvena gyvenimas. Jo veikėjai kartais myli neteisingai, klysta, tolsta vienas nuo kito, sugrįžta, stengiasi padėti arba suvokia, kad negali. Jie yra ne tobuli, dosnūs, įkyriai varginantys, juokingi ir giliai žmogiški. Ir tarp jų Adèle Exarchopoulos įdeda vieną iš tų atliktinių akimirkų, kur beveik pamiršti įžymybinę aktorę ir matyti tik moterį, kurią mes priešais save.“
Kad dar labiau pratęstumėte kino salės patirtį, peržiūrėkite rugsėjo mėnesio kino naujienas, šiuo metu rodomus filmus ir mūsų metų dramų sąrašą.
Šiame puslapyje gali būti dirbtinio intelekto padedamų elementų, daugiau informacijos čia.
