Personažas pereina per kelis kambarius, kamera jį seka, scena tęsiasi be pertrūkio: planas-seka leidžia visą seką parodyti vienu kadru. Taip išsaugomas veiksmo tęstinumas, užuot jį suskaidžius į kelis sumontuotus kadrus. Tačiau filmas, kuriame, regis, niekada nenutraukiamas filmavimas, nebūtinai buvo nufilmuotas vienu ypu.
Šiame kadre režisūra ir toliau formuoja tai, ką matome. Veikėjai suartėja arba nutolsta, įeina į kadrą arba išeina iš jo; kameros judesys gali pakeisti žiūros tašką. Taip per vieną nenutrūkstamą kadrą žiūrovas gali pereiti nuo bendro plano prie veido stambiu planu.
Toks tęstinumas reikalauja kruopštaus pasirengimo. Kalbėdamas apie Laikino romano kronika, Emmanuel Mouret leidiniui CNC paaiškino, kad veikėjų judėjimas lėmė kameros judėjimą. Aktoriai turėjo įsiminti kelis dialogo puslapius ir laikytis numatytų pozicijų. Taigi pasirodymai, dingimai ir kadro pokyčiai buvo suplanuoti pačiame dublyje: režisierius tai apibūdina kaip tikrą choreografiją.
Taip pat reikia skirti nepertraukiamai nufilmuotą planą-seką nuo montažu atkuriamo tęstinumo. 1917 režisieriaus Sam Mendes ilgi kadrai sujungiami paslėptais montažo perėjimais. BFI konkrečiai aprašo scenas tamsoje arba stambius planus, kurie leidžia paslėpti šias jungtis. Taigi nenutrūkstamo judėjimo įspūdį gali sukurti montažas.
Norint atpažinti šį būdą, verta paklausti apie montažą: ar seka nufilmuota vienu nepertraukiamu dubliu, ar keli dublių fragmentai sujungti taip, kad susidarytų toks įspūdis? Įspūdinga scenos trukmė į šį klausimą neatsako. Planą-seką taip pat galima atpažinti iš to, kaip jis kreipia mūsų žvilgsnį, plėtojant veiksmą ir keičiant kadrą tame pačiame plane.
Šiame puslapyje gali būti dirbtinio intelekto padedamų elementų, daugiau informacijos čia.
