I Bry-sur-Marne, i Val-de-Marne, bevarer denne vakre eiendommen et stykke historie knyttet til en oppfinnelsen som i dag er en del av hverdagen vår. Daguerre-eiendommen har sett legenden om en kunstner-oppfinder som ble et av de store navnene forbundet med fødselen av fotografi vokse. I 1840, ett år etter at daguerreotypien ble offentlig avslørt, Louis-Jacques-Mandé Daguerre kjøper dette gamle bryarske eiendommen og bosetter seg der sammen med sin kone Louise Georgina Arrowsmith og deres niese Félicie. Han velger da Bry-sur-Marne som et retriteert sted, men en tilbaketrekning à la Daguerre: med lys, optiske effekter og fortsatt mye magi i bagasjen.
Når Daguerre ankommer til Bry-sur-Marne, er han ikke en ukjent som søker inspirasjon ved Marne-elvens bredder: han hadde allerede gjort seg bemerket i Paris. I 1839 ble daguerreotypien offentlig kjent: en oppfinnelse som kunne feste et bilde på en sølvbelagt kobberplate. Man må forestille seg de første tilskuere, øynene store av undring foran disse bildene med en usedvanlig presisjon. Før familiealbumene, feriebilder, bryllupsfotografier og smarttelefonenes lynraske åpenbaring, fantes det en delikat, langsom, unik prosess. Hver daguerreotype var et bilde uten negativ, både verdifullt og skjørt som en hemmelighet.
Før han ble assosiert med begynnelsen av Louis Daguerres fotografi, var han allerede maler, teaterdekoratør og skaper av visuelle illusjoner. Hans favorittlekeplass? Lyset. Han vet hvordan han skal la det slippe inn, holde det igjen, forvrenge det og iscenesette det. Hans univers tilhører et 1800-tallet som elsker optiske forestillinger, monumentale kulisser og trompe-l'oeil. Dioramaet, som han utviklet sammen med Charles Marie Bouton, hviler nettopp på denne ideen: å male store lerreter og forvandle dem gjennom lyssetting, for å gi publikum inntrykk av at scenen endrer seg, beveger seg, puster.
I Bry-sur-Marne stopper ikke Daguerres spor ved husets dørstokk. I Saint-Gervais-Saint-Protais-kirken skjuler det seg en scenografi: Louis Daguerre-dioramaet, laget i 1842. Denne trompe-l'œil-effekten, plassert bak koret, gir inntrykk av en forlengelse av kirken mot en betydelig større gotisk arkitektur.
Dette dioramaet er desto mer verdifullt fordi det framstilles som den eneste gjenværende rest av Daguerres oppfinnelse. Det ble klassifisert som historisk monument i 1913, og gjennomgikk en ambisiøs restaurering mellom 2006 og 2013 for å gjenvinne noe av dets gjennomsiktighet og lysvirkninger. I dag anses Daguerre-eiendommen som et viktig minnessted i Île-de-France. Den patrimoniale interessen ligger i dens direkte forbindelse til Louis Daguerre, en sentral skikkelse i fotografiens historie.
Denne siden kan inneholde elementer assistert av AI, mer informasjon her.
