O verdadeiro crime está mais na moda do que nunca. Na Netflix, nas muitas séries de ficção e documentários sobre a vida e o trabalho de heróicos assassinos em série, mas também no Youtube, com canais dedicados ao género que são agora uma legião na plataforma. Mas senão conhece a lenda urbana dos quartos vermelhos , não está a descer suficientemente longe nas profundezas da Internet.
Com este mito 2.0 e o fascínio dominante pelo mórbido como pano de fundo, Pascal Plante revela a sua terceira longa-metragem, Les Chambres Rouges, que chega às salas de cinema a 17 de janeiro de 2024.
Duas jovens, Kelly-Anne(Juliette Gariépy) e Clémentine(Laurie Babin), acordam todas as manhãs às portas do Palácio da Justiça para assistirem ao julgamento de um assassino em série pelo qual estão obcecadas, Ludovic Chevalier(Maxwell McCabe Lokos). O assassino filmou a morte das suas três jovens vítimas, todas elas adolescentes, antes de publicar os filmes snuff na dark web, onde são leiloados nas famosas salas vermelhas.
Imediatamente, pensamos na agitação causada pela publicação do filme do assassinato de Jun Lin por Luka Rocco Magnotta, colocado online pelo assassino canadiano no dia do assassinato do jovem estudante chinês e visto mais de 10 milhões de vezes em 24 horas, em 2012. Mas também para aquelas mulheres que são fascinadas por assassinos em série; uma parafilia que tem um nome: hibristofilia.
Em Les Chambres Rouges, Pascal Plante tenta identificar a natureza profunda destes admiradores do mal. O que é que esta exaltação doentia da natureza humana, habituada até à indiferença a estas imagens cada vez mais violentas e acessíveis, tem a dizer?
Os filmes de julgamento estão definitivamente em voga este ano(Le Procès Goldman, Anatomie d'une Chute), mas Les Chambres Rouges abre numa sala de audiências branca e estéril, onde especialistas e advogados pedagógicos desfilam, filmados em sequência enquanto defendem os seus casos. Para azar das duas groupies, o julgamento é feito à porta fechada, deixando à nossa imaginação as provas em vídeo dos abusos, do outro lado da sala de audiências.
O poder do filme reside nesta frustração, partilhada ou não, com o seu uso intensivo de som e visão fora do ecrã, deixando o acusado cansado no seu cubículo envidraçado, longe da nossa vista. O filme está completamente afastado do ponto de vista do assassino - que poderíamos esperar que fosse a personagem principal - e é a psicologia complexa de Kelly-Anne e o seu ponto de vista feminino que Pascal Plante se propõe retratar.
Verdadeiro thriller angustiante que nos mergulha no limbo do cibercrime trazido para a ribalta da cena judicial, The Red Rooms evita o aspeto pegajoso dos filmes do género e opta por movimentos de câmara minimalistas, privilegiando planos estáticos e sequências etéreas. Mas à medida que o estado de Kelly-Anne (até então controlado) se deteriora, a câmara do realizador torna-se mais febril, a montagem e a banda sonora intensificam-se, e o mal-estar já existente torna-se insuportável.
Até ao clímax, o plano de sequência de Kelly-Anne transforma-se perante os nossos olhos, cristalizando esta escalada para a paranoia e a loucura. Uma cena em câmara lenta de um terror inimaginável. Les Chambres Rouges não vos deixará certamente indiferentes.
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