Una classica scena di compleanno in famiglia; in lontananza, nella stessa inquadratura, una torre di guardia. Fiori colorati lungo un muro di cinta grigiastro e un uomo in costume da bagno sulla riva di un lago che, il giorno dopo, viene vestito con un'uniforme delle SS da un taglio. Le rare immagini diAuschwitz fanno parte della nostra memoria collettiva, assimilate a scuola guardando Nuit et Brouillard di Resnais. Ma è davvero possibile immaginare la vita intorno alla morte?
In The Zone of Interest, il suo quarto lungometraggio in Concorso Ufficiale al Festival di Cannes 2023, Jonathan Glazer svela l'invisibile nel cuore di una zona poco documentata dalla storia. L'orrore si svolge anche dall'altra parte delle baracche e del filo spinato, nella casa di Rudolf Höss, comandante diAuschwitz-Birkenau, e della sua famiglia, che vivevano pacificamente fuori dal campo.
Tutta la potenza e la bravura de La zona d'interesse risiedono nella capacità di rappresentare l'indicibile senza che noi lo vediamo, attraverso inquadrature dai colori accesi - rosso, verde - che riempiono lo schermo e illustrano, attraverso il loro vuoto, il rumore dei proiettili, le urla di terrore e i gemiti di dolore. Non c'è una sola volta la possibilità di dare uno sguardo all'altro lato del muro di cinta del campo di concentramento, ripreso a lungo in carrellata. Eppure, per tutta la durata del film, è impossibile non pensare a ciò che accade fuori dallo schermo, come un cervello diviso in due, una parte che guarda le immagini, l'altra che sente la morte onnipresente.
La famiglia Höss si occupa dei suoi affari, le sue giornate sono scandite da rituali osceni. Con una tazza di caffè in mano, Madame ridacchia con le amiche alla menzione del diamante trovato nascosto da una donna ebrea in un tubetto di dentifricio, prima di salire al piano superiore per provare una pelliccia recuperata dalla massa di donne condannate che erano arrivate nel convoglio quella mattina e che probabilmente erano già state gassate. Un sistema economico indecente che permette l'opulenza, i barbecue all'aperto e i bambini che sguazzano in piscina. Nel suo ufficio, l'uomo consulta i progetti di un nuovo crematorio come se stesse scegliendo una nuova cucina. La brutalità della discrepanza è uno shock, così come la frase ("È paradisiaco") pronunciata a bocca aperta quando si visita il giardino di famiglia, con i suoi colori edenici.
Di fronte all'orrore, Jonathan Glazer sceglie un approccio radicale con una messa in scena che, sotto l'apparenza del minimalismo, esprime molto, fino alla nausea. L'inquadratura formale è molto ampia e rende impossibile distinguere i tratti del viso dei carnefici, le inquadrature sono fisse - a volte tre per accompagnare uno scambio di un secondo in una porta, i colori della casa sono desaturati e le inquadrature senza parole si allungano a dismisura. Ma il regista sa come staccarsi dalla sua narrazione, attraverso scene oniriche e allucinate in negativo, con una texture simile a quella di un videogioco; anche attraverso questo uso delle parole, in note di pianoforte - profondamente commovente.
Come le paia di scarpe, le montagne di valigie e i vestiti dei bambini che non verranno mai più indossati, relegati dietro una teca di vetro nel museo di Auschwitz, i titoli di coda, scritti da Mica Levi, compositrice di Jonathan Glazer dai tempi di Under The Skin, risuonano come le voci dei milioni di anime che non ci sono più. Purtroppo Martin Amis, l'autore del libro adattato, non potrà partecipare a questo Grand Prix. L'autore britannico è morto il giorno successivo alla presentazione di La zona d'interesse a Cannes.
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