カンヌ国際映画祭2024 オフィシャル・コンペティション部門に出品される新作『Limonov, the Ballad』で、キリル・セレブレニコフはエドゥアルド・リモノフの人生と仕事を語ることに着手し、エマニュエル・カレールの著書『Limonov』を脚色した。1970年代初頭から2020年に亡くなるまでを時系列で描いたこの伝記映画では、取るに足らない細部に焦点が当てられており、映画の半分の大部分はリモノフという人物と彼の闘争の政治的側面が薄められているのが気に障る。
リモノフ、バラード』は2024年12月4日から映画館で上映されます。
あらすじ： 過激派、革命家、ダンディ、悪党、執事、ホームレスがひとつになったエドゥアルド・リモノフは、怒り狂った好色な詩人であり、政治的扇動家であり、自らの偉大さを語る小説家であった。エドゥアルド・リモノフの人生は、硫黄の軌跡のように、20世紀後半、モスクワの激動の街とニューヨークの摩天楼、パリの裏通りからシベリアの牢獄の中心を巡る旅である。
「反体制派でもソビエト派でもない」。工場労働者、執事、ホームレス、詩人、売れっ子作家、アジテーター、そして晩年には国民ボリシェヴィキ党の創設者となった。 しかし、セレブレニコフは、作家と若いモデルのカップルに焦点を当てることで、時間を浪費する（あるいは時間を稼ぐ？
時には暴力的 で（手榴弾にちなんでロシア語でリモノフと名乗る）、 独善的でありながら極めて自己中心的で（自分のことを三人称で語ることもある）、常に挑発的（健全かどうかは別として）。ベン・ウィショーがこの多重人格者を真に迫った演技を見せる一方で、セレブレニコフはよりインスピレーションに溢れ、対象への気配りを忘れないことで知られている。
映画が面白くなるのは、ソビエト帝国崩壊時のリモノフの政治的関与がようやく描かれるようになってからで、ヴェルヴェット・アンダーグラウンドの生き生きとした--最先端ではないにせよ--サウンドトラックに合わせて、西側が提供するあらゆる快楽を享受する素朴なロシア人パンクという、やや平凡な描写から脱却する。ハリコフ、ニューヨーク、パリの後、彼はプーチンのロシアに戻り、2001年にはシベリアのコロニーに送られ、数年間滞在した。
しかし、ここでもセレブレニコフは彼を惜しげもなく登場させ、彼の怪しげな立場（ベルリンの壁崩壊についてなど）を強調する一方で、赤茶色とされる彼の政党の詳細には立ち入らないように注意し、映画の最後の最後まで批判の片鱗を垣間見ることはできない。
些細なことは言うまでもない。アメリカ帝国主義と戦った男の伝記映画が英語で撮影されるなんてあり得るのだろうか？1989年、リモノフが何年も離れていた両親（完璧な英語を話すロシアの田舎の農民2人）と再会したときでさえも。 落ち着きのない独創的な演出と ベン・ウィショーの演技にもかかわらず、『リモノフ、バラード』は誠実さに欠ける作品である。
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