とらえどころのない映画監督であり、 ヌーヴェルヴァーグの旗手であったジャン＝リュック・ゴダールは、 芸術的、政治的コミットメントと同様に、 首都の路上での撮影を通して、光の都に深い足跡を残した。映画の演出がカフェの片隅で議論され、すべての通りがセットとなり、映画が自由を夢見た時代である。
シネマテーク・フランセーズから 5_1区の土手まで、この 比類なき映画監督の 足跡をたどり、ジャン＝リュック・ゴダールの創造性と美的革命の証となる パリのロケ地を発見しよう。
ヌーヴェルヴァーグの象徴的存在であるジャン＝リュック・ゴダール（1930-2022）は、1960年公開の映画 『息もできない』で映画をひっくり返し、ジャンプカットを駆使し、第四の壁を壊し、自由でモダンな美学を探求した。カイエ・デュ・シネマ』誌の批評家として、映画言語の根本的な改革を提唱し、『アルファヴィル』、『ピエロ・ル・フー 』、『ラ・シノワーズ』など、政治と形式がより良く絡み合った作品を監督した。
リュクサンブール公園（6_1D）。この場所で、映画監督は最初の短編映画を撮影した。
カンパーニュ・プルミエール通り（14_1区）。ゴダールがジャン＝ポール・ベルモンドとジャン・セバーグを撮影した『息もできない 』の主要ロケ地のひとつで、ブシ通り（6_1区）、 サン＝ミシェル周辺のセーヌ河岸 （6_1区）、チュイルリー、ノートルダム大聖堂...。
ミロメスニル通り（8_1D）。映画『ラ・シノワーズ』の一部は、ゴダールと彼のパートナー、アンヌ＝マリー・ミエヴィルのミロメスニル通りのアパートで撮影された。
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カルチェ・ラタン（5_1区）のシネクラブとアルスハウス映画館。ゴダール、トリュフォー、シャブロル、ロメール、リヴェットは、ゴダールがよく通った ソルボンヌ大学周辺の映画クラブ、特にシネマテーク・フランセーズやカルチェ・ラタンのシネクラブで頻繁に会っていた。
シネマテーク・フランセーズ（12_1D49編）。ジャン＝リュック・ゴダールは、シネマテーク・フランセーズでアンリ・ラングロワの指導の下、映画と出会う。1950年代、ゴダールはシネマテーク・フランセーズの上映やプログラムに熱心に参加し、それは彼にとって正真正銘の学校となった。この施設は、ゴダール、トリュフォー、ロメール、リヴェットら、後のヌーヴェルヴァーグの世代が「シネマテークの子供たち」として成長した重要な場所であった。1968年2月のラングロワ事件の際、ゴダールは情熱的に関与し、他の多くの映画監督たちと共にシネマテーク・フランセーズ擁護委員会の創設メンバーの一人となった。彼はデモに参加し、ラングロワの復職を公に支持し、1968年4月についに復職が実現した。この運動は、自由な映画文化を求める闘いの象徴のひとつであり、1968年5月の出来事の序章でもあった。
カフェ・ラ・フェイバリット（サンミッシェル大通り）。1968年の秋、ゴダールが急進的な方向へと向かい始めた頃、彼はジャン＝アンリ・ロジェ（映画監督であり、ジガ・ヴェルトフ・グループの活動家仲間）に会い、政治的な朝食と映画愛好家の朝食を共にした。
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