5 septembre est un drame réalisé par Tim Fehlbaum, coécrit avec Moritz Binder, porté par Peter Sarsgaard, John Magaro et Ben Chaplin. Le film revient sur un épisode marquant de l’histoire des médias. Diffusion sur Canal+ le mardi 28 octobre 2025 à 21h10.
Inspiré de faits réels, 5 septembre retrace la couverture en direct de la prise d’otages survenue lors des Jeux olympiques de Munich 1972. À travers le regard d’une équipe de télévision américaine, le film explore les dilemmes moraux et professionnels liés à la diffusion d’un drame mondial sous les yeux d’un milliard de téléspectateurs. Le jeune producteur Geoff se trouve confronté à des choix cruciaux alors que l’information devient une arme à double tranchant.
En suivant la tension croissante entre ambition, éthique et vérité, le film met en lumière le rôle des médias face à la tragédie et questionne les limites du direct. Ce récit immersif révèle comment la volonté d’informer peut se heurter à la responsabilité de protéger la dignité humaine.
Tourné entre l’Allemagne et la Hongrie, le film reconstitue fidèlement les décors et technologies de l’époque. Caméras analogiques, écrans cathodiques et lignes satellites illustrent les contraintes techniques de la télévision des années 1970. La mise en scène de Tim Fehlbaum privilégie une tension continue et un réalisme documentaire.
Par son sujet, 5 septembre s’adresse aux spectateurs intéressés par l’histoire contemporaine, le journalisme et la réflexion sur l’éthique des médias. Accessible à tous publics, il combine rigueur narrative et tension dramatique.
5 septembre
Film | 2025
Diffusion sur Canal+ le 28 octobre 2025 à 21h10
Titre original : September 5
Nationalité : Allemagne / États-Unis
Dès les premières scènes, 5 septembre immerge le spectateur dans l'effervescence des Jeux olympiques de Munich. La caméra suit Geoffrey Mason (John Magaro), un producteur ambitieux, et Roone Arledge (Peter Sarsgaard), directeur de la télévision, alors qu’ils jonglent avec la couverture sportive et les impératifs de la diffusion. Mais lorsque la prise d'otages éclate dans le village olympique, le ton change radicalement : ce qui devait être un événement festif devient le premier attentat diffusé en direct à travers le monde, suivi par 900 millions de spectateurs.
Le film excelle dans sa reconstitution historique, tant sur le plan visuel que technique. La direction artistique minutieuse nous replonge dans les années 70, entre caméras lourdes, liaisons satellites précaires et négociations tendues pour conserver l'exclusivité des images. L’utilisation d'images d’archives intégrées au récit ajoute une dose d’authenticité saisissante, tout en soulignant la porosité entre réalité et mise en scène médiatique.
Le trio principal fonctionne à merveille. John Magaro incarne avec justesse un jeune producteur pris dans une spirale éthique et professionnelle, oscillant entre ambition et prise de conscience des enjeux réels de son métier. Peter Sarsgaard, charismatique et implacable, campe un Roone Arledge visionnaire, prêt à tout pour imposer ABC comme la référence du journalisme sportif. Mais c’est peut-être Leonie Benesch, dans le rôle de Marianne Gebhardt, une interprète allemande, qui apporte le plus d’humanité à ce drame, mettant en perspective la détresse des otages face à la mécanique médiatique en marche.
Là où 5 septembre se distingue, c’est dans son rythme effréné et sa tension omniprésente. Le film ne s’intéresse pas directement aux otages ou aux terroristes, mais à ceux qui façonnent la narration en direct. Chaque décision devient un enjeu stratégique : comment filmer la prise d’otages sans interférer avec l’intervention des forces de l’ordre ? Faut-il continuer à diffuser en direct, au risque d’informer les terroristes eux-mêmes ? Le film expose ces luttes de pouvoir, notamment entre ABC Sports et ABC News, qui revendiquent chacun la couverture de l’événement.
L’une des scènes les plus marquantes montre des journalistes déguisant un reporter en athlète pour qu’il puisse circuler librement et rapporter des images inédites. Plus tard, alors que l’opération de libération des otages tourne au carnage, une erreur fatale de communication pousse plusieurs chaînes à annoncer prématurément leur sauvetage… alors qu’ils ont en réalité tous été tués. Une séquence glaçante, qui rappelle l’impact dévastateur des informations non vérifiées.
Tim Fehlbaum adopte une réalisation nerveuse, multipliant les plans serrés dans la salle de contrôle pour accentuer la claustrophobie et la montée en pression. L'alternance avec des plans d’ensemble du village olympique, capturés avec un grain d’époque, permet de ressentir l’ampleur de la tragédie en cours.
L’éclairage tamisé, aux teintes ocres et froides, renforce la tension dramatique et l’atmosphère 70s. Le design sonore, quant à lui, joue un rôle clé : entre le brouhaha des salles de rédaction, les silences pesants et les conversations radio hachées, il plonge le spectateur dans l’urgence du direct.
Plus qu’un simple thriller, 5 septembre est une réflexion sur la place des médias dans la société moderne. Il soulève des questions qui résonnent encore aujourd’hui : jusqu’où doit aller un journaliste pour informer ? Où se situe la frontière entre reportage et voyeurisme ? À travers le chaos de Munich 72, le film illustre comment la diffusion en direct d’un drame peut en influencer le déroulement, une problématique plus actuelle que jamais à l’ère des réseaux sociaux.
Certes, on pourrait reprocher au film d’adopter une approche très centrée sur le point de vue américain, négligeant quelque peu la gestion de crise allemande et les tensions géopolitiques de l’époque. Mais dans son domaine – celui du journalisme sous pression –, 5 septembre est une œuvre puissante et captivante.
En reconstituant avec précision un tournant historique du journalisme télévisé, 5 septembre interroge la responsabilité des médias face à la tragédie et à la vérité en temps réel.
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