La première fois que nous sommes tombés sous le charme d'Anna Von Hausswolff remonte à 2018. Cette année-là, l'artiste scandinave investissait la Grande Halle de la Villette dans le cadre du festival Villette Sonique. Depuis, nous scrutons chacune de ses venues dans la capitale, histoire de revivre inlassablement cette puissante expérience sonore, mêlant ambient pop, post rock et musique drone.
Après un show incroyablement original dans une église du 17e arrondissement de Paris puis son concert tonitruant à la Marbrerie de Montreuil, Anna Von Hausswolff faisait son retour à Paris le samedi 31 janvier 2026. Et c’est dans une salle du Trabendo pleine à craquer que l’artiste suédoise fait son apparition à 20h30, après une première partie plus que séduisante, assurée par sa compatriote, la musicienne et saxophoniste Lisen Rylander Löve.
Dans la salle, il y a bien sûr les fans de la première heure et puis les autres, qui ont découvert l'artiste avec la sortie de "Iconoclasts", son 6e album studio. Plus pop et accessible que les trois derniers, "The Miraculous", l'ovni "All Thoughts Fly" et l'excellent "Dead Magic", "Iconoclasts" se veut lumineux, tout en restant sombre. « The world is full of shit and full of evil », chante-t-elle ainsi dans « Facing Atlas ». Avec "Iconoclasts", la chanteuse, organiste et compositrice suédoise délaisse quelque peu les atmosphères gothiques qui ont fait sa renommée, pour y incorporer le saxophone d'Otis Sandsjö et montrer une fois de plus qu'elle est et reste une artiste inclassable.
Pour ce show au Trabendo à Paris, c'est Lisen Rylander Löve qui assure l'ensemble des partitions au saxophone. Et le public est rapidement mis dans le bain avec « Consensual Neglect », un morceau instrumental qui fait doucement monter l'atmosphère. La chanteuse et ses cinq talentueux musiciens, qui arborent pour l'occasion la même combinaison, se mettent ensuite à jouer « Facing Atlas ». La voix d'Anna, puissante et claire, nous touche au plus haut point. Mais ce n'est que le début.
Petite par la taille, mais immense par son talent, Anna Von Hausswolff enchaîne avec « Mouth ». Le titre termine en explosion sonore, au point de faire voler sa longue chevelure blonde au rythme des percussions. La chanteuse suédoise poursuit le voyage multisensoriel avec d’autres morceaux, en très grande partie extraits de "Iconoclasts". Il y a notamment « The Whole Woman », titre sur lequel l'artiste joue de son sublime orgue portatif, le fameux "Cantiga Organetto". Mais la température monte véritablement d'un cran lorsque résonnent les premières notes du titre éponyme. Jusqu'alors coincée sur son pupitre entre ses synthés, Anna n'hésite pas à s'emparer de son micro filaire pour s'avancer sur la petite scène du Trabendo, avant de s'effondrer et d'y rester allongée pendant de longues secondes. Le morceau, d'une durée de 8 minutes environ, est loin d'être terminé et se poursuit dans une incandescence saisissante.
Après nous avoir plongés dans un paysage sonore captivant sur « An Ocean of Time », Anna Von Hausswolff se saisit de sa guitare et nous ensorcelle avec « The Mysterious Vanishing of Electra », un titre qui ouvre progressivement la voie au transcendantale. Portés par la rythmique tribale, les spectateurs se mettent alors à headbanger de façon incontrôlée, tandis que la voix d'Anna se veut envoûtante, entre éclat et noirceur.
L'énergie libératrice et l'ambiance chamanique du set continuent pour notre plus grand bonheur grâce à l'excellent « Stardust », suivi de « Aging Young Women », offrant ainsi au public une pause plus douce et délicate. Place ensuite au moment le plus intense de la soirée avec l'incroyable morceau « Ugly and Vengeful ». Pendant un peu plus de 17 minutes, nous sommes alors progressivement plongés dans les ténèbres, portés par une puissance sonore rare et la voix incantatoire d'Anna. C'est incroyablement envoûtant et l'on ne veut absolument pas que ce show mystique se termine.
Ça tombe bien, Anna Von Hausswolff et ses acolytes reviennent pour un rappel de deux titres, à commencer par « Funeral For My Future Children », extrait de "Ceremoy" (2012). Pour terminer en beauté ce magistral set, l'artiste suédoise opte pour « Struggle With the Beast ». Porté par des notes répétitives au saxophone, le morceau invite inévitablement à la transe. Avec ce concert, aussi époustouflant que puissant, Anna Von Hauswwolff a réussi à donner à "Iconoclasts" une dimension encore plus intense et transcendante en live.
Rappel :
