Všetko začína prázdnou stenou. Dňa 21. augusta 1911, v pondelok, deň uzávierky musée du Louvre, La Joconde zmizne. Na druhý deň ráno sa pred múzeom objaví historicky zdatný maliar Louis Béroud: zvyčajne je v galériách doma, má povolenie pracovať v sálach a práve plánuje namaľovať slávny portrét Leonarda da Vinci.
Na svojom mieste nájde iba štyri háčiky. Najprv predpokladá, že fotografi múzea dočasne presunuli dielo. Potom trvá istý čas, kým sa uzná, že je to naozaj nepredstaviteľné: Mona Lisa naozaj zmizla z Louvre!
Skandál je obrovský a múzeum zatvára svoje brány počas vyšetrovania. Kauza zapĺňa noviny a vzrušuje Paríž. Ako mohol obraz zo zbierok národného vlastníctva vôbec uniknúť z Louvru? Vyšetrovateľom sa darí skúmať rôzne stopy, zatiaľ čo tlač kradne krádež do fejetón. A práve cez inú krádež, spáchanú pred niekoľkými rokmi, sa Guillaume Apollinaire dostane do tohto prípadu.
Poet sa už nejaký čas spája s oveľa menej spoľahlivou postavou: Honoré Joseph Géry Pieret, belgický dobrodruh, ktorý mu na čas slúžil ako sekretár. Pieret má zvyklosť, ktorá náhle naberá úplne inú váhu: už ukradol starožitnosti z Louvre, tieto lúpeže predchádzali aj slávnej lúpeži Dámy s Monou Lisou.
O približne roku 1907 Pieret ukradol zo múzea predovšetkým malé ibérske sošky. Niektoré skončili u Pabla Picassa, blízkeho Apollinaireovi a práve v období radikálnej umeleckej revolúcie. Jedna z týchto sôch by dokonca patrila medzi mnohé vizuálne referencie, ktoré sprevádzajú vznik Dámy z Avignonu! Nikto vtedy netušil, že tieto predmety o niekoľko rokov opäť postavia básnika i maliara do hľadáčika spravodlivosti.
Keď zmizne Mona Lisa, Pieret ožíva v novinách. Na konci augusta 1911 kontaktuje redakciu časopisu Paris a tvrdí, že už ukradol veci z Louvre. Aby to dokázal, redakcii odovzdá starovekú sošku, ktorá skutočne pochádza zo zbierok múzea. Vysvetľuje tiež, že predal aj ďalšie ukradnuté kúsky, no prípad naberá nečakanú a omnoho vážnejšiu dimenziu.
Redakcia Paris zverejňuje odhalenia zlodeja a vráti predmet do Louvre. Polícia sa teraz snaží identifikovať osoby, ktoré dostali ďalšie antikvitáty, no Guillaume Apollinaire dokonale pozná Piereta. Ešte trápnejšie je, že vie, že Picasso vlastní sochy pochádzajúce z múzea. Dvaja priatelia sa preto začínajú báť.
Táto epizóda sa často opisuje s takmer karikatúrnym tónom: Picasso a Apollinaire, zdesení z toho, že by sa mohli zaplést do problému, uvažovali o tom, že by sošky hodili do Seiny. Za tou už legendárnou anekdotou však stojí oveľa menej veselá realita: mať ukradnuté predmety z Louvru v okamihu, keď celá parížska polícia pátra po najslávnejšom diele múzea, predstavuje pozíciu, ktorá je prinajmenšom nekomfortná.
Skulptúry sa nakoniec vrátili do tlače, no meno Apollinairea už poznajú vyšetrovatelia. V 7. septembra 1911 sa prípad otvorí priamo na jeho prahu. V večerných hodinách sa k jeho parížskemu bytu vyberú dvaja príslušníci Sûreté: hlavný inšpektor Robert a brigádny Coste. Disponujú komisiou rogatoria sudcu na vyšetrovanie Josepha-Marie Driouxa, ktorý vedie vyšetrovanie o zmiznutí Da Vinciho Mony Lisy. Prehliadka je vykonaná: policajti hľadajú najmä ďalšie predmety, ktoré by mohli pochádzať z Louvre.
Sledu Apollinairea vedie najprv na Palác Spravodlivosti, potom za múrmi väznice La Santé v 14. obvode. Dnes nájdené súdne dokumenty umožňujú veľmi presné určenie okolností. Záznam o ubytovaní vo väzení La Santé nesie číslo 123. Na liste 73 sa objavuje karta otvorená na meno Kostrowitsky, rodné priezvisko básnika. Dátum vstupu je 7. septembra 1911 a predovšetkým právny dôvod je tam jasne uvedený: „spolupáchateľstvo pri krádeži“.
Napriek tomu treba byť opatrný pri formulke, ktorá sa často používa na zhrnutie tejto epizódy: Apollinaire nebol zatknutý preto, že polícia verila, že dokázala, že ukradol La Joconde. Vyšetrenie ohľadom Mona Lisa predstavuje kontext, ktorý podnietil pátranie, no konkrétne podozrenia voči básnikovi vyplývajú zo jeho vzťahov s Pieretom a zo skutočne ukradnutých statuét zo Louvru.
Ale aj tak pre Apollinairea právna nuansa príliš nemení nič na dverách jeho cely. Je uväznený v 11. zdravotnej divízii, cela 15. Skúsenosť je krátka, no krutá. Ten, kto sa stýka s malírom Montmartru, píše o súčasnom umení a zúčastňuje sa na parížskych avantgardách, náhle sa ocitá pod väzenským poriadkom, s prísnymi režimami a izoláciou.
La prison de la Santé nie je vtedy príliš stará. Otvorená v roku 1867 bola navrhnutá architektom Émile Vaudremerom a patrí medzi jednu z väčších parížskych väzníc s celami zo 19. storočia. Keď do nej vstúpi v septembri 1911 básnik, už dlhé roky tvorí súčasť prostredia juhu Paríža.
Potom bude vyprávať o svojom nočnom príchode do väznice. Criminocorpus, ktoré zrekonštruovalo tieto dni na základe registra zadržaní, väzenských predpisov, jeho korešpondencie a tlače, odhaduje jeho vstup do väznice Santé približne o 23:00 alebo o polnoci. A psychologický šok sa javí ako hlboký.
Zatknutý muž ešte nie je úplne tým Apollinaireom, ktorý už patrí do panteónu francúzskej literatúry.
Narodený v Ríme v roku 1880 ako Wilhelm Albert Włodzimierz Apolinary de Kostrowicki, žije vo Francúzsku, ale ešte nemá francúzske občianstvo.
V tej dobe mu jeho status cudzinca a cudzoznejšie znejúce meno robili väznenie zvlášť znepokojujúce.
Jeho priatelia sa teda ozvali a začali konať.
V nasledujúcich dňoch komisia žiada jeho prepustenie, jeho brat Albert sa ho snaží navštíviť, jeho advokát zasahuje. Médiá sledujú každý zvrat kauzy, niekedy až s takou krutou intenzitou, ktorá zasahuje priamo do povesti básnika. Medzitým Apollinaire píše. Väzenie vyprodukuje jeden z najpôsobivejších literárnych vývinov kauzy o La Joconde: poetické pokračovanie « Na zdravie ».
Texty vznikajú aspoň čiastočne počas jeho väznenia, aj keď výskumy rukopisov ukazujú, že netreba predstavovať šesť častí básne, ktoré by boli z jedného ťahu za mrežami. Apollinaire píše, prepisuje, preškrtáva a pretvára svoje verše; niekoľko rukopisov je datovaných na september 1911. Pokračovanie sa nakoniec začlení do Alcools, ktoré vyšlo v roku 1913.
Okolitý Paríž mu naďalej zasahuje až do cely cez hluk. V básni mesto existuje za múrmi, nedostupné pre väzňa. Blízkosť medzi väzenskou skúsenosťou a poetickou predstavou je taká silná, že tieto niekoľko dní zostávajú navždy späté s jeho dielom.
Guillaume Apollinaire býva vo väznici Santé od 7. do 12. septembra 1911. Po piatich dňoch zadržania je prepustený na dočasnú slobodu. Už 14. septembra opisuje svoje skúsenosti v Paríži pod titulom s literárnou iróniou: „Moje väzenia“. A Picasso v tom všetkom?
Aj samotný maliar je vypočúvaný v rámci prípadu. Legenda pripisuje tejto scéne mimoriadne náročnú konfrontáciu medzi oboma mužmi a opisuje Picassa ako človeka vydeseného z možnosti byť kompromitovaný. Ale žiadny dôkaz nepovie, že Apollinaire alebo Picasso by mali čo do činenia s krádežou Mona Lisy, a z vynikajúceho dôvodu: zlodej je inde!
Zatiaľ čo Paríž podozrieva anarchistov, dobrodruhov, cudzinov a predstaviteľov avantgardy, Mona Lisa je ukrytá u muža, ktorý dokonale pozná Louvre. Volá sa Vincenzo Peruggia.
Taliansky robotník, Peruggia pracoval pre firmu, ktorá montovala sklenené ochranné prvky na niektoré diela v múzeu. Dobre pozná prostredie a jeho fungovanie. Dňa 21. augusta 1911 sa mu podarí zobrať La Gioconda z rámu a opustiť Louvre so samotným obrazom. Obraz zostáva nezvestný viac ako dva roky.
Až v decembri 1913 vo Florencii Peruggia sa pokúsi odovzdať dielo talianskemu obchodníkovi s umením Alfredo Geriovi. Geri na to upozorní úrady: Mona Lisa je overená ako pravá, na istý čas vystavená v Taliansku a potom vrátená do Francúzska. Nakoniec ju v januári 1914 opäť nájdu v Loutri Louvre. Medzitým jej krádež poskytla celosvetovú publicitu.
Mona Lisa bola už pred rokom 1911 považovaná za významné dielo Leonarda da Vinci, no jej zmiznutie, fotografie prázdneho miesta, titulky v novinách, medzinárodné policajné vyšetrovanie a jej triumfálny návrat výrazne prispeli k vytvoreniu výnimočnej populárnej slávy, akú dnes má!
Ale pre Apollinairea následky nesú s ním aj po tom, čo opustil väzenie. Väzba zostáva intímnou ranou a fľakom v jeho zázname. O niekoľko rokov neskôr, keď vypukne Prvá svetová vojna, básnik sa snaží prihlásiť do francúzskej armády. Nakoniec získa naturalizáciu v marci 1916, len niekoľko dní predtým, ako ho na fronte zasiahol šrapnel zo delového výstrelu do hlavy. Zomiera v Paríži 9. novembra 1918, za obeť španielskej chrípky, vo veku len 38 rokov.
Jeho krátky pobyt vo Santé však takmer sám zhrňuje umenie Paríža zo začiatku 20. storočia v tom, čo na ňom bolo najviac elektrické. A najzaujímavejšie môže byť tento obrat: v septembri 1911 ho Louvre uväznil kvôli dielam, ktoré nelegálne pochádzali z jeho zbierok, a o celé storočie neskôr to isté múzeum vystavuje a skúma avantgardu, ktorej bol básnik jedným z hlavných obhajcov!
Pre ďalšie informácie:
Prechádzka po stopách Guillauma Apollinaira v Paríži, poetická prechádzka a šum Pont Mirabeau
Vydajte sa po stopách Guillauma Apollinaira parížskymi ulicami od jeho domu na Montmartri až po Pont Mirabeau. [Čítaj viac]
Pont Mirabeau, ktorý zvečnil Guillaume Apollinaire, je jedným z najznámejších mostov v Paríži. Je celý z kovu a ponúka nádherný výhľad na hlavné mesto. [Čítaj viac]
Táto stránka môže obsahovať prvky podporené AI, viac informácií tu.
Dátumy a rozvrh
Dňa 7. september 2026
Miesto
Prison de la Santé
42 Rue de la Santé
75014 Paris 14
Plánovač trás
Prechádzka po stopách Guillauma Apollinaira v Paríži, poetická prechádzka a šum Pont Mirabeau
Most Mirabeau, parížsky most, ktorý inšpiroval jednu z najslávnejších francúzskych básní.
