Der Regisseur François Ozon präsentiert mit L’Étranger eine neue Adaption des Romansvon Albert Camus, ein in Schwarz-Weiß gedrehtes Drama, das die Geschichte ins Algerien der späten 1930er Jahre versetzt. Der Film vereint Benjamin Voisin, Rebecca Marder, Pierre Lottin, Denis Lavant und Swann Arlaud.
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Der Soundtrack wurde von Fatima Al Qadiri komponiert, die für ihre Zusammenarbeit mit Mati Diop bei Atlantique bekannt ist. Er wurde von Milan Records produziert und verbindet elektronische Klänge mit klassischen Instrumenten. Das Album erscheint parallel zum Film am 29. Oktober 2025.
Der Fremde
Film | 2025 | 2 Std. 00 Min.
Kinostart: 29. Oktober 2025
Originaltitel: L’Étranger
Nationalität: Frankreich
Albert Camus für das Kino zu adaptieren, ist ein riskantes Unterfangen. Mit L’Étranger stellt sich François Ozon einem als unadaptierbar geltenden Text und wählt den Weg der Nüchternheit: Dreharbeiten in Schwarz-Weiß im 4:3-Format, millimetergenaue Regie und eine Bildsprache, die sich eher aufdas Absurde als auf die Psychologie konzentriert. Der Film, der im Wettbewerb der Mostra de Venise 2025 vorgestellt wurde, bleibt dem Geist des Romans treu.
Die Handlung spielt 1938 in Algier und folgt Meursault, einem zurückhaltenden Angestellten, dessen Leben nach einem tragischen Ereignis am Strand auf den Kopf gestellt wird. Ozon filmt diesen emotionslosen Mann, der von der Welt um ihn herum losgelöst ist. Die Geschichte, die aus unbedeutenden Gesten und Schweigen besteht, zeigt einen Menschen, der Ereignisse durchlebt, ohne ihnen einen Sinn zu geben.
Der Film wurde hauptsächlich in Frankreich und Marokko gedreht, in Kulissen, die eine puristische mediterrane Atmosphäre schaffen. Das Schwarz-Weiß in Verbindung mit einem engen Format hat nichts mit einem Retro-Effekt zu tun: Es ordnet die Wahrnehmung. Das Licht wird zu einem dramatischen Element, überwältigend am Strand, scharf im Gerichtssaal, und offenbart eine klare, aber lieblose Welt.
Benjamin Voisin verkörpert Meursault mit seltener Präzision: ruhige Aussprache, abwesender Blick, einfache Gesten. Ozon beobachtet lieber, als dass er kommentiert. Die festen Einstellungen, die langsamen Kamerafahrten und die minimalistischen Dialoge vermitteln dieselbe Idee: Die Welt dreht sich weiter, aber nichts hat wirklich einen Sinn. Der reduzierte Schnitt und der gedämpfte Ton verstärken diesen Eindruck des schwebenden Wartens, in dem alles gleichzeitig gewöhnlich und unvermeidlich erscheint.
Das Absurde durchdringt jeden Moment des Films. Die einfachsten Gesten – eine Zigarette rauchen, baden, eine Frage beantworten – werden zu Handlungen ohne offensichtliche Bedeutung. Der Film zeigt einen Mann, der nicht glaubt, nicht plädiert, nicht zu überzeugen versucht. Die letzte Konfrontation mit dem Priester und dann dieser Satz, der an Marie gerichtet ist: „Wenn auch du tot wärst, würdest du mich nicht mehr interessieren, das ist normal“, fasst diese Weltanschauung zusammen: ein klarer, fast gleichgültiger Blick auf Leben und Tod. Hier trifft der Film genau ins Schwarze: in dieser Art, die Abwesenheit von Erklärungen zu filmen, die Leere als eine Form der Wahrheit zu akzeptieren.
Der Film wird als literarisches Drama präsentiert und bleibt dem Geist des Textes treu: Zwischen philosophischer Reflexion und Beobachtung des Alltags bevorzugt Ozon das richtige Gefühl, den langsamen Rhythmus und die Klarheit der Bilder. Dieses Werk richtet sich an Zuschauer, die sich für Autorenfilme, Adaptionen von Klassikern und introspektive Filme interessieren. Es könnte diejenigen verwirren, die ein ausdrucksstärkeres Drama suchen, aber diejenigen begeistern, die es mögen, wenn das Kino Raum für Stille und Gedanken lässt.
Zusammenfassend lässt sich sagen, dass L’Étranger der Stille eine Textur und derGleichgültigkeit ein Gesicht verleiht. Ein präzise inszenierter und gekonnt inszenierter Film, in demdas Absurde zur eigentlichen Sprache des Kinos wird.
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