Schermi sotto costrizione: il cinema sotto l’Occupazione alla Fondation Pathé

Con Écrans sous contraintes, la Fondation Jérôme Seydoux-Pathé esplora il cinema francese tra il 1940 e il 1944. Manifesti, estratti, fotografie e archivi ripercorrono la storia di un’industria sottoposta alla censura, alle esclusioni e alle carenze.

Perché le sale cinematografiche restavano così frequentate durante l’Occupazione? Schermi sotto costrizione. Il cinema durante l’Occupazione, alla Fondation Jérôme Seydoux-Pathé, prende le mosse da questa pratica popolare per esaminare le immagini mostrate agli spettatori e le condizioni in cui venivano realizzate.

Oltre 300 opere, estratti e documenti compongono il percorso espositivo. I cinegiornali e i documentari che precedevano le proiezioni permettono di affrontare il tema della propaganda e dei meccanismi di disinformazione. Alcuni materiali d’archivio fanno luce sulle direttive impartite agli operatori e sulle scelte che orientavano questi programmi.

Un settore regolamentato, con squadre alle prese con le restrizioni

Manifesti, fascicoli di censura, sceneggiature e tessere professionali mostrano come fossero controllate la produzione e la distribuzione dei film. La mostra ripercorre le politiche antisemite di esclusione, le spoliazioni e il ruolo della società Continental Films in questo sistema.

Si interessa anche al lavoro quotidiano negli studi: reperire la pellicola, realizzare le scenografie, procurarsi i costumi o fare i conti con le restrizioni nell’erogazione dell’elettricità. Le fotografie di scena in stereoscopia, realizzate da Henri Caruel, mostrano il dietro le quinte di queste riprese in rilievo.

Che cosa raccontano i film

Il percorso mette infine a confronto la varietà dei film di finzione, dalle commedie ai polizieschi e ai film fantastici, con i discorsi dell’epoca. Le Corbeau, Les Visiteurs du soir, Le Ciel est à vous e Pontcarral, colonel d’Empire figurano tra le opere presentate attraverso estratti, locandine e documenti.

Le fotografie dei cinema, in particolare quelle di André Zucca, ricollocano queste immagini nel loro contesto: facciate, code, sale requisitionate e l’esperienza degli spettatori. L’insieme permette di collegare la storia del cinema a quella della vita quotidiana durante la Seconda guerra mondiale.

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