ウェス・アンダーソン監督は、カンヌ国際映画祭の オフィシャルコンペティション部門に出品された新作『Asteroid City（原題）』で、これまでの習慣を見直し、作風を根本的に変えた。これは明らかに真実ではない。 ラピッドパノ、垂直・水平のトラッキングショット、スプリットスクリーン、フレームの中央に自らを置く登場人物など。多くの人々を喜ばせ、他の人々を不快にさせる習慣が、この作品では新たな高みに達している。 物語を盛り上げる要素がなく、（確かに美しいが）機械は空回りして終わる。
1955.砂漠地帯にある架空のアメリカの町で、若い学生たちとその親たちが学芸会のために集まっていた。ホッパーとホックニーの中間のような設定で、『 アステロイド・シティ 』がまもなく舞台で上演される作家（エドワート・ノートン）が設定した。 ウェス・アンダーソン監督の映画は、このように、作家と口髭を生やしたブライアン・クランストンによってスクリーンに登場するシーンと俳優の設定（正方形のモノクロ映像フォーマット）と、当該シーン（監督お馴染みのスタイル）の間を行ったり来たりする。予想通り、 現実とフィクションの境界は何度か浸透していくが、メタ的な側面が物語を遅くし、映画の断片化もそうだ。
仲間たち全員を同じシークエンスに属するミクロシーンに押し込めようとする（ティルダ・スウィントン、エイドリアン・ブロディ、ウィレム・デフォー、エドワード・ノートン、トム・ハンクス、マーゴット・ロビー、マヤ・ホークなど、ウェス・アンダーソンの世界とそれ以外から30人近い女優や俳優が出演している）ことで、映画は物語を分断している、スティーブ・カレル）、この映画監督は言いたいことの本質を見失い、ある種のキャラクターを生かしきれていない--小さな姉妹のトリオ、『グーニーズHPI』のギャングたち、そしてティム・バートン作品に登場するエイリアンさえも。
50年代の多くの臆病な 風刺画のような（誰も怖がらない原爆実験、CIAのパロディ、偏屈であると同時に好戦的なアメリカに対する優しい風刺など）不条理が いくつか炸裂するが、ジェイソン・シュワルツマンとスカーレット・ヨハンソンのやりとりを除けば、『アステロイド・シティ』の穏やかで表面的な部分を補うことはできない。同じシュワルツマンとマーゴット・ロビー（劇中の役柄のように映画から外されたようだ）の掛け合いも不穏なほど美しいが、短すぎる。
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