遠くには監視塔。灰色がかった外壁に沿った色とりどりの花、湖のほとりで水着を着た男。アウシュビッツの貴重な映像は、私たちの集団的記憶の一部であり、学校でレネの『ニュイ・エ・ブルイヤール』を見て同化したものだ。しかし、死と隣り合わせの生を想像することは本当に可能なのだろうか？
ジョナサン・グレイザーは、カンヌ国際映画祭 オフィシャル・コンペティション部門の長編4作目となる 『ゾーン・オブ・インタレスト（原題） / The Zone of Interest』で、歴史にほとんど記録されていない地域の中心にある見えないものを明らかにする。恐怖は、バラックと有刺鉄線の向こう側、アウシュヴィッツ・ビルケナウの司令官 ルドルフ・ヘスと、収容所の外で平和に暮らしていた彼の家族の家でも繰り広げられる。
赤や緑といった鮮やかな色彩のショットが画面を埋め尽くし、銃弾の音、恐怖の叫び声、苦痛のうめき声を空虚に描き出す。トラッキング・ショットでじっくりと撮影された強制収容所の周壁の反対側を見る機会は一度もない。脳が2つに分かれ、一方は映像を見て、もう一方は遍在する死を感じているのだ。
ヘス一家の日常は、猥雑な儀式に彩られている。マダムはコーヒーを片手に、ユダヤ人女性が歯磨き粉のチューブに隠していたダイヤモンドの話で友人たちとくすくす笑い、2階に上がって、その日の朝、護送車で到着した大勢の死刑囚の女性たちから引き上げた毛皮を試着する。贅沢を許し、野外でバーベキューをし、子供たちがプールで水しぶきを上げるような猥雑な経済システム。オフィスで男は、まるで新しいキッチンを選ぶかのように、新しい火葬場の設計図に相談する。その食い違いの 残忍さは、エデンの園のような色彩の家庭菜園を訪れたときに口を開けて発したセリフ（『天国みたいだ』）と同様に衝撃的だ。
恐怖に直面したジョナサン・グレイザーは、ミニマリズムを装いながら、吐き気を催すほど多くを表現するミザンセーヌという過激なアプローチを選んだ。形式的なフレーミングは非常にワイドで、死刑執行人の顔の特徴を見分けることは不可能であり、ショットは固定され、時には玄関での1秒間のやりとりに合わせて3カットもある。しかしこの映画監督は、ビデオゲームのような質感のネガによる夢のような幻覚的なシーンや、ピアノの音符による言葉の使い方など、物語から離れる方法を心得ている。
アウシュビッツ博物館のガラスケースの後ろに展示されることになった、もう二度と着ることのない靴やスーツケースの山や子供服のように、『アンダー・ザ・スキン』以来のジョナサン・グレイザーの作曲家であるミカ・レヴィが書き下ろしたエンド・クレジットは、もういない何百万もの魂の声のように響く。残念ながら、映画化された原作者 マーティン・エイミスは、このグランプリに参加できない。この英国人作家は、カンヌで『ゾーン・オブ・インタレスト 』が上映された翌日に亡くなった。
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