パリはジョセフィーヌ・ベイカーを Théâtre des Champs-Élyséesの舞台で発見した。モンテーニュ通り、1925年10月2日、わずか19歳のアメリカ人ダンサーが参加したのは、リビュー・ネグレ、ニューヨーク発のショーで、ジャズ、チャールストン、歌とアフリカ系アメリカ人のダンスがパリのミュージックホールの規範を揺さぶった。
1906年、フリーダ・ジョセフィーヌ・マクドナルドとしてミズーリ州セントルイスで生まれたジョセフィーヌ・ベイカーは、幼い頃から移動劇団で踊り、ニューヨークへと渡った。その後、ブロードウェイの大規模なアフリカ系アメリカ人公演のひとつである「Shuffle Along」に参加し、続いて「Chocolate Dandies」にも出演、Plantation Clubでも働いた。そこで彼女は、パリに拠点を置くアメリカ人女性キャロライン・ダドリー・レーガンの目に留まり、黒人アーティストだけで構成されるショーを作ろうとしている人と出会う。 artistes noirsによる全編パフォーマンスを目指す企画だったのだ。
ニューヨークで結成された一団は、およそ二十名の芸術家を含み、そのうち十数名が音楽家だ。中でもすでにジャズ界の旗手とみなされる人物がいる：シドニー・ベシェ,ニューオーリンズ出身のクラリネット奏者かつサクソフォーン奏者。1925年9月下旬、彼らは大西洋を越え、Berengaria号に乗ってパリへと向かった。
「シャンゼリゼ劇場」の選択は、この企画にはぴったりだ。名はどうあれ、劇場はモンテーニュ通りにあり、8区に位置する。1913年に竣工し、ペルレ兄弟が鉄筋コンクリート構造を手掛け、ヴァン・デ・ヴelde、アントワーヌ・ボルデユール、モーリス・デニスとともに建設された。この劇場は、急速にパリの パリの美術的現代性 の実験場として頭角を現した。12年前には、ストラヴィンスキーとニジンスキーの 春の祭典 の創作が、ダンス史上最も有名なスキャンダルの一つを引き起こした。
1925年、ディレクターのロルフ・デ・マレと芸術監督のアンドレ・ダヴァンは、新しい演出の形を模索していた。ブレランクリュ美術館（Musée franco-américain de Blérancourt）によれば、画家フェルナン・リジェはダヴァンに対し、パリで黒人アーティストによる公演を上演する案を勧めたという。こうしてキャロライン・ダドリーは、米国でその団を結成する役割を担うことになった。
10月2日の幕が上がると、会場は満員だった。Revue Nègreは米国のアメリカのミュージックホールを思わせるさまざまな場面を次々と展開する。ジャズが核となり、同様に中心に据えられるのはチャールストン。アフロアメリカ系コミュニティで生まれ、パリの多くの観客にはまだ新鮮さの残るダンスだ。サイディ・ベシェと演奏陣は、ダンス、歌、アクロバットの数々を添える。
しかし視線を最も早く集めるのは、Joséphine Bakerだ。彼女のダンスはパリの舞台の常識と一線を画す：崩れた動き、テンポの加速、しかめっ面、四方へと投げ出す脚、リズムと表情を常に駆使する遊び... ダンサーは古典的なラインも辻褄の良い Ballet の優美さも求めず、むしろ誇張を 風刺 的にまで押し進め、エネルギー によってすぐさま彼女の代名詞となる即興を生み出す。
最も語られた瞬間は、「ダンス・サヴァージュ」と呼ばれる演目で、ダンサー ジョー・アレックスと共演した場面だ。二人のアーティストは大胆に裸体を露出し、羽飾りをまとった状態で、意図的に挑発的な演出を披露している。公演は1920年代のパリが黒人アーティストに投影した、異国趣味の幻想と、いわれるべき「野性さ」を公然と遊ぶものだった。
ジョセフィーヌ・ベーカーの成功は、この文脈と切り離せない。観客は彼女を「極めて現代的な芸術家」として称賛する一方で、今日でははっきりと識別できる「人種と植民地をめぐる表象」を通して彼女を見ている。
シャンゼリゼ劇場自身も、この受容を「芸術的な魅力」「異国趣味」と「人種差別的な性的対象化」の間で揺れ動くものとして描写している。
時を経るにつれ、混乱が生じてきた。パリでの初公演時には、ジョセフィーヌ・ベーカーはまだ有名なバナナのベルトを着けて踊っていない。その衣装は、彼女のキャリアで最も再現される画像のひとつとなるもので、翌年に姿を現す。彼女がフォリ・ベルジェールで公演を行い、特にrevue La Folie du jour.の場面で披露された。
この夜には、もうひとつの名も浮かび上がる。ポール・コランだ。キャリアの初期段階にある彼は、レヴュー・ネグレのために、アール・デコを象徴する一枚のビジュアルを手掛け、ジョセフィーヌ・べカーが黒人ミュージシャン二人に囲まれた姿として広く知られるようになった。このポスターの成功がコランの名を世に知らしめ、彼は以降、ショーとジャズを中心に活動を展開。彼の代表作 Le Tumulte noir. を発表する。ジョセフィーヌ・ベーカーとは、その後も長く深い関係を保つこととなる。
最初は短期間の予定だった公演は、好評を博し11月末まで延長された。Joséphine Bakerの名は、マスメディアや美術界、パリの夜会で飛び交う。ピカソ、ルジェ、シュルレアリストたち、そして多くのヨーロッパの作家がarts africainsに視線を向ける一方、パリには重要なartistes afro-américainsのコミュニティが受け入れられており、ショーの先導役は数週間のうちにこのbouleversement culturelの最も目立つ顔のひとりとなる。
1920年代のフランスが人種差別を完全に排除したり、帝国主義体制を脱却しているわけではないとしても、パリは米国でジム・クロウ法の下に直面していたアメリカの黒人アーティストたちに対して、職業面・社会面で異なる機会を提供していた。ジョセフィーヌ・ベーカーは後に自らフランスで感じた自由が、生まれ故郷の国では決して味わえなかったものだと語っている。
『 Revue Nègre』の後、彼女はフランスでのキャリアを追求する道を選ぶ。1926年にはフォリーズ・ベルジェールが彼女を revue のトップ・パフォーマーとして押し上げ、彼女の人物像に結びつくイメージの一部を作り出した。ダンサーはその後、歌手、女優、そして国際的スターへと転じ、抵抗への関与の前からすでにその地位を確立し、さらに人種隔離に反対する闘いへと進む。
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開催日および開催時間
～に 2026年10月2日
所在地
シャンゼリゼ劇場
15 Avenue Montaigne
75008 Paris 8
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