Comment avez-vous développé la relation entre les personnages de Zodi, Téhu et Julia dans le film, et comment cette relation a-t-elle évolué au cours de l'histoire ?
Eric Barbier : C'est une relation qui était déjà construite dans le scénario, je dirais le scénario, la construction de l'histoire, c'était déjà les rapports, l'histoire de cette aventure, de cet enfant berbère qui va traverser, en fait, tout, des pays et beaucoup d'aventures pour arriver jusqu'à Abou Dhabi et qui pourront trouver une personne qui l'a aidé, qui est joué par Alexandra, qui a un vétérinaire dans une clinique de dromadaire spécialisé, ce qui existe, ce qui est vrai. Donc ça veut dire, je dirais, les rapports entre Zodi, le docteur Sadoul, puisque c'est le nom du personnage, et le dromadaire, en fait, c'était déjà inscrit, c'était un peu le noyau, la structure du film. Donc ensuite, ce qui s'est passé, et ce n'est vrai que ça, c'est une chose, je dirais, c'est la magie des films. Ça veut dire qu'après il y a une rencontre, il y a Alexandra qui rencontre Yassir, Yassir qui rencontre Alexandra Yassir, qui travaille avec des dromadaires donc qui ne connaissaient pas forcément ces animaux. Alexandra Pareil. Donc après les choses évoluent aussi en fonction des situations qu'Alexandra et Yassir vont jouer et donc les situations vont va évidemment faire évoluer les choses, faire bouger le film, surtout un film pour avec des animaux. C'est un film où les acteurs, c'est compliqué pour eux parce qu'un animal ce n'est pas, on ne lui dit pas... Donc ils sont obligés tout le temps d'improviser, on leur dit tout le temps improvise, refais ça, va là. Donc il y a une espèce de spontanéité où les acteurs doivent réagir avec l'animal, se construire même quand ils jouent à deux, qui fait que c'est assez compliqué. Donc on est, tout le monde est tout le temps un petit peu... Ce sont des films où tout le monde est toujours un peu sur le pont et prêt à toujours tourner. En fait, ce n'est pas des choses qui sont très installées, c'est des choses qui sont doivent être très souples. Et donc là-dessus, j'ai été vraiment beaucoup aidé par Alexandra et Yassir
Plus de place à l'improvisation, je pense comme ça.
E. B. : Oui oui, certaines scènes, oui beaucoup oui
Et sur l'histoire, c'est une histoire qui existait qui.
E. B. : Non, en fait, l'histoire est venue du producteur qui m'a montré des documentaires sur les courses de dromadaires qui sont des courses à Abou Dhabi où les dromadaires sont montés par des robots et où les robots, où il y a des cravaches qui sont dirigées par des télécommandes et où les entraîneurs peuvent parler aux dromadaires avec des talkie-walkies, donc c'est un truc un peu particulier, c'est des camélodromes spéciaux, c'est des choses qui sont faites pour ces courses-là, spécifiquement.
Avec des dromadaires entraînés spécialement
E. B. : Avec des dromadaires qui sont des grands coureurs, qui sont des coureurs aussi célèbres que les chevaux qui vont courir à l'Arc de Triomphe, qui valent des fortunes. Donc ça veut dire que c'est vraiment particulier. C'est un monde qu'on ne connaît pas du tout. Et donc du coup, c'est vrai que rentrer dans cette histoire par ce biais-là, je pense que... Moi, j'avais très envie de faire un film pour enfants par exemple parce que je trouvais que c'est intéressant, ce sont d'autres codes, c'est sur le méchant, le gentil, les alliés,... Mais il fallait trouver un sujet qui est très original. Le film m'a permis ça. Voilà
Alexandra Lamy : Un film pour enfants, et si je me permets pour toute une famille ? Parce que même les grands, c'est justement... Oui, parce que c'est vrai, ce n'est pas quel film pour enfants. Je veux dire, on peut y aller juste avec des adultes parce que c'est quand même un film d'aventures, il y a plein de choses là-dedans. Ce n'est pas juste une histoire de course de dromadaires. Il y a ça parce que d'abord, les images sont magnifiques, et puis il y a quand même cette course aussi, mais il y a tout ce que ça raconte aussi à côté, il y a les paysages, enfin, c'est vraiment. Et en plus, je trouve que c'est vraiment un film à aller voir au cinéma. Parce que pour le coup, quand on pense qu'un film comme ça au cinéma, il a vraiment sa place parce qu'il y a des paysages. Déjà, même les paysages voir même la lumière qui est presque un personnage, j'allais dire, c'est très beau. Donc oui, mais c'est super parce que ce sont des films justement familiaux. On peut y aller avec eux ses enfants, mais même les adultes peuvent y aller tout seul, hein, c'est chouette aussi.
E. B. : Mais en plus, l'histoire, c'est vraiment l'histoire d'un apprentissage, c'est l'histoire d'un enfant qui part. Et en fait, si on peut dire, c'est vraiment, un enfant qui grandit et comme disait Alexandra, en fait, il traverse plusieurs mondes, il traverse plusieurs étapes et en fait chaque étape, c'est vrai que c'est des aventures, c'est un film d'aventures, donc il y a plein de décors et c'est vrai que les décors, l'univers dans lequel se déroule le film, c'est assez magique.
C'est un enfant qui ne trouve pas forcément sa place dans sa communauté au départ.
E. B. : Oui, parce qu'il y a un peu particulier. C'est Yassir qui va le dire, il est particulier. Pourquoi il est particulier ? Non mais c'est vrai que c'est un enfant qui va à l'école parce que c'est le seul de sa tribu. Donc, du coup, c'est vrai qu'il y a ce rapport-là, mais ça, c'est un peu à toi d'en parler, Yassir, un peu tes rapports avec tes copains et tout ça, tu vois.
Yassir Drief : Par exemple. Oui, j'aime bien Zodi déjà d'un parce qu'il me ressemble beaucoup, parce qu'il est courageux comme moi. Mais il y a un truc qui ne me ressemble pas trop, c'est qu'il déteste aller à l'école. Mais moi, j'adore y aller à l'école, j'adore. Donc oui, et comme Alexandra et Eric ont dit aller voir le film au cinéma parce que ben ça, c'est vraiment chouette et vous allez vraiment bien aimer. Il y a des beaux paysages et il y a beaucoup, y a plein de trucs, il y a la course, il y a l'émotion, il y a plein de trucs. Donc oui, c'est vraiment chouette.
Ça t'a plu de te tourner dans ce film ?
Y. D. : Oui.
C'était ton premier film ?
Y. D. : Oui, et j'ai adoré vraiment. J'avais des bons souvenirs. Par exemple, j'ai appris à rouler avec la mobylette. Oui, je voulais faire ça pendant toute la journée parce que j'aimais tellement. Mais je ne pouvais pas. Parce qu'il fallait faire des autres scènes. Le dromadaire, il était vraiment gentil. Au début, j'avais un peu peur, mais après, s'il est devenu mon meilleur ami à chaque fois, quand je le voyais, on faisait des câlins, des bisous. Et quand c'était le dernier jour, et ben j'étais un peu triste et lui aussi. Donc, ouais, voilà.
A. L. : D'ailleurs, pour rebondir, je trouve que c'est génial parce que comme c'est son premier film déjà, c'est super parce que t'es quand même dans un environnement un peu dingue aussi d'avoir une histoire comme ça. C'est rare d'avoir une histoire comme ça. Et comme, tout à l'heure, tu me disais que tu étais allé voir le film, je veux dire de se retrouver pour un premier film dans un film comme ça, d'aventure. Enfin cette amitié avec cet animal qui en vrai, on n'irait jamais imaginer une histoire avec un dromadaire, c'est quand même... Enfin, je veux dire pour toi, enfin tout à l'heure quand tu disais : "Quand j'ai vu le film, je disais..." Mais ouais, c'est génial pour un premier film d'avoir un film comme ça !
E. B. : En plus, c'est vrai que c'est un film où il y a plein d'aventures. Il rentre dans une tempête, donc il a vécu une tempête de sable. On en a fait une partie, tout n'est pas tout en direct, mais il y a beaucoup d'effets en direct, donc il a vécu une tempête de sable, après il marche sur un lac salé qui manque de s'effondrer. Après, il doit s'évader d'un aéroport donc ça veut dire qu'il y a quantité... Après, il y a les courses puisqu'il fait des courses pour arriver à gagner un peu d'argent pour partir. Donc ça veut dire que tous ces éléments-là, c'était vraiment pour Yassir, le personnage traverse tellement de situations vraiment exceptionnelles. C'est vraiment un film d'aventures quoi. Donc c'était très agréable.
Et la musique aussi qui a été réalisée par Mika et qui apporte énormément au paysage.
E. B. : Alors ça, ça oui. Sur un film qu'on appelle un film "famille", puisque tu ne veux pas dire pour enfant, un film pour les familles, c'est-à-dire qu'on se rend compte sur la majorité des films qui ont été faits pour les enfants, en fait, que la musique, c'est une part énorme. Quand je dis, c'est une part énorme, c'est en volume, c'est 60 % en moyenne, et puis, en termes de, je dirais, de vecteur de l'émotion. Je ne parle pas que l'émotion, la tristesse ou quoi. Je parle aussi l'énergie, la force, la joie, les musiques sont toujours très importantes dans les films pour enfants. Et c'est vrai que Mika, il y avait une chose qui était vraiment très intéressante dans l'idée travailler avec lui. D'abord, c'était sa première musique, il n'avait jamais fait ça. Il a fait une vraie musique de film. C'est un vrai score, ce n'est pas juste des chansons de Mika. C'est vraiment un score, c'est un score où il y a des moments où il y a de la tension, où on a peur, où il faut qu'il y ait du danger. Donc il a vraiment scoré le film. Et même s'il y a, il y a deux titres qui sont très Mika quoi. Et c'est vrai qu'aussi, il a amené sur le film, une couleur, qui est une couleur qui est un peu différente, je dirais, de quand on prend des gens qui sont spécialisés dans la musique du film ou qui sur ce type de films peuvent trouver un, je dirais un schéma musical qui est plus classique. Et c'est vrai que Mika, il amène une originalité dans la musique qui est vraiment très forte.
Et quels ont été les défis les plus importants que vous avez rencontrés lors du tournage ? Les dromadaires ? Je pense que c'était déjà un défi.
E. B. : Non, mais ça veut dire en fait les défis. Je reviens un peu aux acteurs, mais c'est vrai que je pense pour Yassir et Alexandra, c'était difficile. Ça veut dire que c'est difficile. Par exemple, on parle souvent de la scène, la première scène d'Alexandra qui se retrouve au milieu de 30 dromadaires, puis c'est des costauds les dromadaires parce que bon, on est à Paris, ça va, mais quand on est là-bas, au milieu des dromadaires, on se retrouve avec des bestioles immenses. Et la première scène qu'elle doit jouer, c'est en fait franchement, je me disais, mais... On s'était vu à Paris avec Alexandra, on avait fait un peu des trucs, des machins, mais quand elle est arrivée là-bas, c'était à Ouarzazate et que je me suis dit putain "Mais demain elle va se retrouver là-bas." Je savais où elle allait se retrouver. Je me suis dit, mais peut-être qu'elle va me dire "Oh non mais Eric là, ça ne va pas !". Non mais en plus, ce que je ne savais pas, ce qu'elle avait vu des trucs. C'est ça que je ne savais pas, moi !
A. L. : Oui, oui, je m'étais quand même rapprochée des dromadaires, si on peut parler comme ça... Non, je veux dire, je m'étais renseignée avant de partir quand même, parce que c'est quand même un animal qui peut même faire peur. Enfin, je veux dire, c'est quand même un animal qui fait 2,5 mètres, donc on se dit bon et puis on sait pas trop en plus ce qu'il peut penser, on ne sait pas si ça va mordre. Et ce qui est génial, c'est qu'en plus Eric, juste avant que je tourne, il me montre une vidéo absolument atroce. Donc juste avant que je me trouve face à 20 dromadaires, il m'a dit, tu sais, parfois les dromadaires faut se méfier - il ne t'a pas fait ça toi ? Heureusement. - et il me dit "Regarde, je vais te montrer un truc" et là, il me montre un mec avec un dromadaire. Je ne sais pas ce qu'il fait aux dromadaires, ça doit l'énerver et le dromadaire le prend par la tête comme ça dans la gueule et le jette. Et il me dit "T'as vu, c'est rigolo hein, mais quand même, il faut faire gaffe ! Allez, on y va ?", j'me dis "Mais il est fou ! Pourquoi il m'a montré ça ? Mais c'est atroce." Du coup, ça me faisait rire, je me suis dit "Oh là là".
E. B. : Non mais c'est une très bonne vidéo.
A. L. : Très drôle
C'est vrai que cette scène où elle ausculte le dromadaire, il y a un geste technique quand même.
A. L. : Ah ben oui, oui bien sûr, j'ai vu les vétérinaires avant. J'ai vu une jeune fille qui s'appelle Coralie, a Sète qui a des dromadaires et qui, c'est vrai, m'a transmis un peu sa passion et son amour pour ces animaux parce que c'est vrai que bon, on n'y penserait pas hein, ce n'est pas un animal où on se dit "Tiens, j'aimerais bien un petit dromadaire chez moi" personne ne pense ça.
E. B. : Maintenant oui,
A. L. : maintenant, tous les enfants vont vouloir des dromadaires.
E. B. : Elle a un dromadaire.
Bah, Julia en avait un enfant en Australie.
A. L. : Ah, ben là, je le dis tout de suite hein, les parents, excusez nous, parce que là, ça va être une catastrophe, c'est fini le petit chat, ça va être des dromadaires maintenant ! C'est une catastrophe, c'est beaucoup plus gros. Mais pour revenir à ce que vous disiez. Moi, je trouve qu'il y a un challenge, c'est que moi, quand je l'ai lu, je me suis dit "Wow d'en faire un film" parce que ça pourrait presque, on pourrait l'imaginer en dessin animé, ça serait presque plus simple entre guillemets, parce que c'est quand même un animal, c'est quand même un enfant. Une amitié, c'est, je veux dire les courses, et cetera. Je me suis dit "Bon, c'est hyper couillu de faire ça en film" parce que ce n'est pas facile de le faire, de le mettre en images, ça quand même, c'est couillu, j'allais dire. Non mais c'est vrai, et ça marche hyper bien parce que même jusqu'au bout, enfin, même si j'ai vu quelques images, mais très peu comme ça, quand j'ai vu le film, je dis "Waw, c'est hyper fort" et c'est même encore plus fort parce que ce n'est pas un dessin animé, ça a exactement la tendresse, l'émotion, l'aventure qu'on pourrait retrouver presque dans un dessin animé avec un enfant, avec un animal. Et là, on l'a en vrai, donc ça donne ça même quelque chose de plus fort, je trouve.
E. B. : Et c'est ça qui était difficile aussi par rapport à ce que vous disiez, c'est-à-dire que le rapport entre Yassir et le dromadaire, ça veut dire de construire ce que dit Alexandra. Dans les dessins animés, les choses se font un peu naturellement, enfin se construisent, se dessine. Et là, c'est vrai que dans le rapport physique avec l'animal, d'arriver à construire une relation où ils sont amis, où le dromadaire l'écoute, où le dromadaire lui répond, c'était vraiment... Ça, c'était vraiment le pari du film, c'est-à-dire de faire que cette relation entre un enfant et cet animal qui est assez méconnu, et c'est vrai qu'il y a un peu bizarre puisqu'on a une image un peu, on dit : "c'est un chameau". Quand on dit de quelqu'un qu'il n'est pas très sympathique, on dit : "c'est un chameau", donc il y a, il a cette image un peu dure, mais en fait de construire ce lien, c'était tout le pari du film et je pense que ça a été vraiment formidable. Et ce qu'a fait Yassir avec les animaux, ça a été vraiment un travail super.
Et oui, les différences de décors aussi entre le désert, son peuple, son village et puis les Qatar avec beaucoup de chameau. Oui, c'est quelque chose. Il y a une vraie épopée, une vraie ascension d'un film.
E. B. : C'est ça, le sujet du film, c'était aussi d'aller vers quelque chose qui est les Berbères, donc ce sont des peuples berbères. D'ailleurs, on a travaillé avec des vraies tribus parce qu'au début du film, on a regroupé des tribus de nomades qui habitent dans le Reg à côté de Ouarzazate et on les a regroupés pour faire le village, donc on avait des gens qui avaient l'habitude de vivre dehors, qui d'ailleurs dormaient sur le décor, c'étaient leurs tentes et tout ça. Et en fait, Alexandra et Yassir se sont incrustés, si je puis dire, chez les nomades. Donc ça veut dire que Yassir, il avait la tente avec sa mère, mais autour d'eux, il n'y avait que des gens qui étaient des nomades qui le matin, quand on arrivait à 4 h pour tourner, ils se réveillaient, ils allaient s'occuper des animaux, ils faisaient leur vie, nettoyer... Donc tous les plans que vous voyez au début du film, quand ils nettoient la tente et tout ça, c'était des plans que j'ai filmé de leur réveil. Donc c'était d'intégrer aussi une certaine histoire qu'on connaît assez peu. Les Berbères nomades, on les connaît peu, il y en a très peu en plus, donc d'avoir regroupé et on a fait le mouvement dramatique du film, c'était d'aller vers quelque chose comme ça, d'assez traditionnel j'aime pas le mot, mais des gens qui vivent de manière assez austère et d'aller vers les pays du Golfe, donc notamment Dubaï et tout ça, qui sont des pays où là c'est l'inverse, c'est le luxe, les immeubles démesurés, les camelodromes démesuré, lui qui dans le film court en montant son dromadaire. En fait, là-bas, il y a un robot qui va monter son dromadaire, il rentre dans un autre monde, le monde de la technologie, c'était aussi d'aller d'un truc très traditionnel, vers la technologie, vers la modernité. C'était aussi le mouvement du film.
