すべては空っぽの壁から始まる。1911年8月21日、月曜日、閉館日だったルーヴル美術館でモナ・リザが姿を消した。翌朝、画家ルイ・ベールが美術館を訪れる。現場に慣れている彼には館内で作業する許可が下りており、ちょうどレオナルド・ダ・ヴィンチの名画を描くつもりだった。
その場の定位置には、彼が見つけたのはわずか4つの引っ掛かりだけだった。最初は美術館の写真家たちが一時的に作品を移動させたのだと推測する。やがて信じ難い事実が認識されるまで、しばらく時間を要する：モナ・リザはルーヴル美術館から確かに消えた！
そのスキャンダルは甚大で、捜査が進む間、美術館は閉館を余儀なくされる。この事件は新聞を席巻し、パリを熱狂させる。国立の収蔵品に属する一枚の絵が、どうしてルーヴルから外れたのか。捜査官はさまざまな手掛かりを追い、報道は窃盗をあっという間に連載化していく。そして、数年前に起きた別の盗難によって、ギヨーム・アポリネールがこの騒動へと巻き込まれていくのだった。
詩人はしばらくの間、poèteという語が示す人物よりもかなり品の良くない人物と付き合うようになっている。ベルギー人の冒険家で、かつて詩人に仕えたこともある、Honoré Joseph Géry Pieret,だ。ペリエには、突然別の重要性を帯びる癖がある。彼はすでにルーヴル美術館から美術品を盗んだことがあり、その窃盗はモナ・リザの事件より以前のことだ！
1907年ごろ、ピエレは美術館から特にイベリア半島の小さな彫像を窃盗した。いくつかは パブロ・ピカソ の手に渡り、アポリネールに近い人物の周囲とともに、当時は芸術革命の真っ只中だった。そのうちの一つの彫像は、Demoiselles d'Avignonの創生を取り巻く数多くの視覚的手掛かりの一つとして数えられていたという話もある。あの時点では、これらの物が数年後、詩人と画家を再び法の目にさらすことになるとは誰も想像していなかった。
モナ・リザが姿を消したことで、ピエレが再浮上する。1911年8月下旬、彼は新聞「Paris」に連絡し、すでに ルーヴル美術館の品を盗んだことがあると主張した。証拠として、同紙に美術館の所蔵品である古い像を提出する。彼はまた盗まれた他の品を売ったこともあると説明するが、この事件は急激に規模を拡大していく。
Paris の編集部は révélations du voleur を公表し、遺物をルーヴル美術館に返却する。警察は今や他の古美術品を受け取った人物を特定しようとしているが、ギュイーヌ・アポリネールはピエレをよく知っている。さらに厄介なのは、彼がピカソが美術館所蔵の彫刻を所持していることを知っている点だ。二人の友人は恐れを抱く。
このエピソードは、しばしばほとんど滑稽な口調で語られてきた： ピカソとアポリネール は、身元が露呈する懸念から狼狽し、彫像をセーヌ川に投げ捨てることまで考えたとされる。逸話として広く知られる一方で、その背後には彼らにとってはるかに深刻な状況が潜んでいる：ルーヴル美術館の盗品を所持していた事実が、同美術館で最も有名な絵を捜索している警察全体の動きと重なるのは、少なくとも居心地の悪い立場だった！
彫像は最終的に新聞社へ渡されるが、アポリネールの名は捜査関係者の知るところとなっていた。1911年9月7日、事件は彼の家へと直接迫る。夜、警察の捜査官二名、上級警部ロベールと巡査部長コストが彼のパリの自宅を訪れる。彼らは捜査指示状（捜査を指揮するジョセフ＝マリー・ドリュ判事による）を携えており、モナリザの失踪を巡る捜査を担当している。家宅捜索が行われ、警察は特にルーヴル美術館由来とみられる他の物件を探していた。
その後、Apollinaire は Palais de Justice へと連れて行かれ、次に prison de la Santé の walls の向こう、14e arrondissement へと移る。発見された裁判資料は、現在、非常に正確に知ることができる。サンテの収監簿には番号 123が記されている。73ページには、詩人の出生名である Kostrowitsky の登録が開かれている。入所日は 1911年9月7日で、特に法的な理由が白黒で示されている： 「complicité de vol」。
ただし事件を要約する際によく使われる表現には注意が必要だ。警察がギヨーム・アポリネールが Mona Lisa を盗んだと証明したとは限らないため、彼が逮捕されたわけではない。モナ・リザを巡る捜査が捜索の背景を作るが、詩人に具体的にかかる疑惑は、彼とピエレットとの関係と、ルーヴル美術館から実際に盗まれた小像に起因する。
とはいえ、アポリネールにとって法的なニュアンスは彼の独房の扉にはほとんど影響を及ぼさなかった。彼は保健局第11部門、独房15号室に閉じ込められる。経験は短いが過酷だった。Montmartreの画家たちと交流し、現代美術について語り、パリの前衛へと関わってきた者が、突然規則に縛られ、決められた時間と孤立という現実に直面する。
La prison de la Santé は当時そんなに古くはなかった。1867年に開設され、建築家エミール・ヴォードレメールによって設計され、19世紀のパリを代表する大規模な独房制刑務所のひとつとして知られている。詩人が1911年9月にここへ入ると、それは南パリの風景の一部として長く存在感を示していた。
その後、彼は刑務所への夜間の到着について語るだろう。Criminocorpusは、入所記録、刑務規則、彼の手紙、報道などからこの日々を再構成しており、ラ・サンテへの入所はおおよそ23時前後か深夜であったと見積もっている。そして心理的ショックは深いようだ。
逮捕された男は、まだ littérature française のパンテオンに完全に君臨するアポリナンにはなっていない。1880年にローマで生まれた Wilhelm Albert Włodzimierz Apolinary de Kostrowicki, という名の彼はフランスに暮らしているが、まだフランス国籍を取得していない。時代の風潮の中で、彼の外国人としての地位と異国風の名は、拘束が彼にとって特に不安なものになる原因だった。そこで彼の友人たちが動き出す。
その後数日、解放を求める委員会が動き出し、弟のアルベールが面会を試み、弁護士が介入する。報道は事件の展開を逐一追い、時にその激しさが詩人の名声に直接影響を及ぼすこともある。 一方で、アポリネールは執筆を続ける。この収監は、「ラ・ジョコンダ事件」の最も驚くべき文学的展開の一つを生み出すことになる：詩的連作「À la Santé」。
テキストは少なくとも彼の 拘留中 に生まれた部分がある。とはいえ、原稿の研究は、6部からなる詩が鉄格子の向こうで一筆書きのように成り立つと単純に捉えるべきではないことを示唆している。アポリネールは詩を書き、推敲し、消し込み、形を変えていく。複数の原稿には 1911年9月の日付が付されている。結局、この連作は Alcools に統合され、1913年に刊行された。
外界のパリは、相変わらず音によって彼の独房へ届き続ける。詩の中では、街は壁の向こうにあり、囚人には届かない存在だ。囚人としての経験と詩的な発明の結びつきは非常に強く、このわずかな日々が彼の作品に長く結びついたまま残っている。
ギヨーム・アポリネールは1911年9月7日から12日までラ・サンテ拘置所に滞在した。5日間の拘留の後、仮釈放となる。9月14日には、その体験をパリにおいて、文学的な皮肉に満ちた題で綴った：«私の獄中»。そして ピカソ はこの話の中でどう位置づけられるのか？
画家もこの事件の取材対象となっている。伝説では、二人の男の間に特に辛辣な対立が描かれ、ピカソは疑われるのを恐れておののく姿が強調されてきた。しかし、アポリネールやピカソをモナリザの盗難と結びつける材料は一切ない。理由は明白だ：盗人は別の場所にいる！
パリが無政府主義者や冒険家、外国人、前衛派の人物を疑う中、モナリザはルーヴル美術館を完璧に知り尽くした男の家に隠されていた。その男の名は ヴィンチェンツォ・ペルッジャ。
イタリア人の労働者、ペルッジアは博物館のいくつかの作品にガラス保護を取り付ける作業を担当する企業で働いていた。彼は場所と仕組みを熟知している。1911年8月21日、彼は「モナ・リザ」を外枠から外し、塗装されたパネルを携えてルーヴル美術館を去ることに成功した。絵画 長らく行方不明のままとなり、2年以上が経過する。
Peruggiaが作品をイタリア人美術商アルフレード・ジェリに手渡そうと試みたのは、1913年12月、フィレンツェでのことだ。
ジェリは当局に通報する。モナ・リザは真正で、しばらくイタリアで展示された後、フランスへ返還された。 彼女は最終的に ルーヴル美術館 を再訪することになるが、それは1914年1月のことだった。
その間、盗難は彼女に世界的な宣伝をもたらした。
モナ・リザは当然ながら1911年以前からすでにレオナルド・ダ・ヴィンチの代表作として見なされていましたが、失われたこと、空いた場所の写真、新聞の見出し、国際的な警察捜査、そして華々しく帰還する姿が、現在彼女に付随する卓越した大衆的知名度を築くうえで強力に寄与しています！
しかしアポリネールにとって、出獄後の影響は終わらない。収監は内なる傷であり、彼の経歴には汚点として刻まれる。数年後、第一次世界大戦が勃発すると、詩人はフランス軍への従軍を志す。結局、1916年3月に帰化を得て、 frontline での戦いを経る直前、前線で砲弾の破片による頭部外傷を受ける。彼はパリで亡くなり、時は1918年11月9日、スペインかぜに倒れた。享年38。
サン＝サンテ病院での短い収監生活は、20世紀初頭のパリの芸術界の最も“電力的”な部分をほぼ一人で要約している。そして、最も味わい深い転換点は、おそらくこの逆転だ。1911年9月、ルーヴル美術館が所蔵品の違法流出を理由にアポリナールを投獄し、百年後には同美術館が彼が強く支持したとされる前衛を展示・研究しているのだ！
詳しく知るには：
ギョーム・アポリネールの足跡をたどるパリの詩的散歩道＆ポン・ミラボーのせせらぎ
モンマルトルの自宅からポン・ミラボーまで、ギョーム・アポリネールの足跡をたどってパリの街を歩こう。 [続きを読む]
ギョーム・アポリネールによって不朽の名声を得たポン・ミラボーは、パリで最も有名な橋のひとつである。橋全体が金属でできており、首都を一望できる。 [続きを読む]
このページには AI 支援要素が含まれる場合があります。 詳細については、こちらをご覧ください。
開催日および開催時間
～に 2026年9月7日
ギョーム・アポリネールの足跡をたどるパリの詩的散歩道＆ポン・ミラボーのせせらぎ
ミラボー橋、パリを象徴する橋として、フランス語で最も有名な詩のひとつに着想を与えた橋
