パリの11月4日歴史の出来事：ガルニエ宮が再オープンする…ただし夜の服装は不可

戦時のl’Opéraでどんな装いを選ぶべきか？この問いは一見軽やかに思えるが、politique的な色を帯びてくる。Palais Garnier が夜の公演で再開したのは1916年11月4 novembreのことだ。戦争の初頭から、名門パリのこの機関の生活は大きく揺さぶられ、観客にはrenoncer aux fourrures, robes luxueuses et habits de cérémonieを求められている。合言葉は明確だ：以後、tenue de ville exigée, sous peine de se voir refuser l’entrée !

2年前とは違い、空気はさらに緊迫していた。1914年7月31日、全面動員を前に政府は国営の劇場を閉鎖する方針を決定した。オペラ＝コメック座とオペラ・コメディー・フランセーズは12月には活動を再開する一方で、ガルニエ宮は依然として沈黙を保つ。人員の一部は動員され、財政は脆弱。戦場で兵士が塹壕で戦う最中に、バレエとオペラの上演を前面に打ち出すこと自体が、世論の一部を困惑させていた。

機関を率いるジャック・ルシェは、演劇公演の再開を力強く訴える。パトロンであり劇場界の人でもある彼にとって、ガルニエを閉ざしたままにしておくことは戦争の行方を変えることにはならない一方で、再開すれば約千名を雇用し、紛争に打ちのめされた首都における文化活動を維持することができる。

長期にわたる政府との交渉を経て、ジャック・ルシェはついに1915年12月に パレ・ガルニエの再開を認められる。しかしその形は極めて制約の多いもので、最初の公演はマチネの形で、木曜と日曜に行われることになった。プログラム自体も愛国的な文脈に沿い、フランスのレパートリーと同盟国の作曲家の作品を優先する構成となった。ドイツ系とオーストリア系の作曲家は看板から姿を消し、1914年以前にパリのレパートリーを支えた柱のひとつだったワーグナーも、ガルニエに戻ってくるのは1921年1月まで待たねばならなかった。

観客の反応が戻り、規制は徐々に緩んでいく。1916年11月4日の夜公演の再開は、戦時下の文化生活をより normal に近づける重要な節目となった。とはいえ、ヴェルダンの戦いはまだ終わっておらず、ソンムの戦いは依然として激しさを増している。

ジャック・ルショーが予想していなかったかもしれない問題が残っている：社交界の習慣はなかなか根強い！それゆえ、公演再開に際しては、常連客に対して盛装のドレスやhabits cérémonielsを脱ぐよう求め、状況にふさわしいよりrespectueuxな状況に配慮したシンプルな服装を優先させることとした。しかしその呼びかけは、ほとんど反響を得られなかった。

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この夜、セーブルの毛皮やラメ入りの生地、そして上品な装いが再びシャルル・ガルニエ宮の大階段に姿を現します。戦前とほぼ同じ光景が戻ってきたかのようです。前線からの新来客との対比はあまりに強く、美術省次官補アーベル・ダリミエールは口調を強めざるを得ませんでした：検査の際、街の装い以外の服装で現れた者は今後は追い返されるべきだと。紳士には燕尾服を諦め、代わりにジャケットを選ぶのが良いでしょう。婦人には、これまでオペラの夜の儀式を形作っていた華やかな装いを控え、品格ある落ち着きが求められます。

ガルニエが19世紀末から20世紀初頭の société parisienne にどれほどの影響を与えたのかは、この測定からよく伝わってくる。1875年の開館以降、オペラ座は単なる劇場ではなく、人々が来て“観られる”場としても機能してきた。圧巻の階段はこの社会的な演出のためにまで設計され、 観客 は金箔と大理石、そして照明の下で自ら ショーの一部 となる。 その禁忌にもかかわらず、上演の回数が増えるにつれて興行は持続的に伸び、パリジャンは状況をものともせずガルニエの道を再び選ぶことを示している。

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